柏蒂娜的苦泪
Die bitteren Tränen der Petra von Kant(1972)
- 别名:柏特娜的苦泪 / 裴特拉·冯·康特苦涩的眼泪
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金熊奖》
- 导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德
- 演员: 玛吉特·卡斯滕森 / 汉娜·许古拉 / 卡特琳·沙克 / 埃娃·马特斯 / 吉塞拉·法克尔代 / 伊尔姆·赫尔曼
- 类型:剧情 / 同性
- 地区: 西德
- 上映时间: 1972-06-25(柏林电影节) / 1972-10-05(西德)
- 片长: 124分钟
介绍: 柏蒂娜的苦泪原名：***bitterenTränenderPetravonKant，又名柏特娜的苦泪、裴特拉·冯·康特苦涩的眼泪、TheBi…… 更多柏蒂娜的苦泪介绍
09-12 10:03
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柏蒂娜的苦泪剧情内容介绍
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剧情内容介绍
柏蒂娜的苦泪原名：Die bitteren Tränen der Petra von Kant，又名柏特娜的苦泪、裴特拉·冯·康特苦涩的眼泪、The Bitter Tears of Petra von Kant
佩特拉（玛吉特·卡斯滕森 Margit Carstensen 饰）是一位小有名气的女画家，和丈夫结婚多年，两人养育了一个女儿。然而，随着时间的推移，佩特拉发现自己越来越看不起虚伪冷漠的丈夫，不自由的婚姻生活令她感到窒息，于是，她选择了** 经朋友西朵妮（Katrin Schaake 饰）的介绍，佩特拉结识了名为卡琳（汉娜·许古拉 Hanna Schygulla 饰）的美国女子，趣味相投的两人很快就彼此吸引，开始了她们的**生活。佩特拉供养着卡琳，并且积极地将她引入时装模特的行列，然而，卡琳却将佩特拉的爱意视为束缚，最终她选择了离开。失去了卡琳，佩特拉的生活陷入一片混乱，渐渐走向崩溃的边缘。
发布于1972年。由赖纳·维尔纳·法斯宾德执导，并且由编剧赖纳·维尔纳·法斯宾德携幕后团队创作。集众多位玛吉特·卡斯滕森、汉娜·许古拉、卡特琳·沙克、埃娃·马特斯、吉塞拉·法克尔代、伊尔姆·赫尔曼等著名实力派明星加盟。并于1972-06-25(柏林电影节)，1972-10-05(西德)公映的电影。
豆瓣评分7.8，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为剧情、同性的电影。创作于西德地区，具有德语语言版本。
柏蒂娜的苦泪获奖情况
第22届柏林国际电影节：主竞赛单元 金熊奖(提名)。
柏蒂娜的苦泪影片评价
《柏蒂娜的苦泪》是部舞台感非常强烈的影片。故事在一个封闭的空间中展开，故事的结构方式是“幕”，大量的台词，罕有背景音乐。该片导演法斯宾德，不仅仅只流连于舞台剧的表现方式。复杂的场面调度，以及摄影方便的表现，足以见到导演和摄影的功力与匠心。
同样，柏蒂娜和卡琳身穿那些装饰感强的礼*，身上的点点金属色，也是画面中的亮点，但这些亮点，只是作为画面层次的补充，并不扎眼。该片人物的*装也选用垂感强的材料，刻意的避免了大曲线出现在画面中，打破刻意营造的强硬、乏味、缺乏流动性的画面质感。巴尔豪斯实现了法斯宾德需要将规训对象的空间隔离起来，用封闭空间通过恰当的布置和分配后，可以更加的了解、**和驾驭。影片的摄影风格化明确，矫情、造作、浮夸、空洞的气氛浓重 。
柏蒂娜的苦泪资源介绍
柏蒂娜的苦泪在线观看资源：目前最高清晰度为：HD，为高清版本，推荐观看。(注意：网络慢的用户不适合观看，请选择低清晰度版本观看)。
豆瓣评分7.8，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
灰色幽默
9。目前最喜欢的一部法斯宾德，可能是最好的单场景电影。虽然实际出场的人物不多，但算上壁画、模特以及长时间处在画框一角的秘书，大部分的场景都相当复杂。构图以及作为背景的壁画常常反映人物之间的复杂关系。秘书这个角色设定非常有趣，出场时间第二多，却总是被安放在角落或者多层阻隔之后。
冰红深蓝
法斯宾德又一聚焦女性的作品。全片场景只有一个房间，登场角色均为女性，但男性却依然充当着缺席的在场者，结构着**们的话语、情感与思想。房内墙上作为背景的油画是Nicolas Poussin的名作《弥达斯与巴库斯》（约1630），指称着不聪慧、放纵与非理性。法斯宾德在从柏林到洛杉矶的一趟12小时的航班上手写了整个剧本，之后仅用时10天就拍摄完毕。“德国新电影的心脏”让他的缪斯汉娜·许古拉出演了双性恋女时装设计师眼中的**。影片用色考究，光艳华美，反衬出人物内心的孤寂与沟通之失落。有意思的是，始终受佩特拉颐指气使凶狠谩骂的女佣人Marlene从头至尾未说一句话，处于不折不扣的失语地位，却至终在女主的释怀与感激表示后收拾箱子走人。于是，**与受虐的母题便这样彰显出来。PS：以塑料模特呈现**边之爱。（8.5/10）
SupErModiFied
Fassbinder异常的冰冷.如果不是这个平静的结局,我一直忍耐在痛苦中看完这部英文字幕的电影.她的歇斯底里,她强大的占有欲,她的孤独和她可怕的爱.一切又是和我相似."我们需要对方,却不知如何生活在一起."
电车
复杂美妙的景深构图让原本的单一场景多了几个纬度，法斯宾德也通过景深来阐释着几个**的关系，明明在同一个场景中 ，处于同一景深的人显然和另一个景深的人在精神上已相差千里，这便是这部电影的魅力所在，实在空间与精神空间的对比表达。
vivi
4.5.Karin的谎言，Marlene的眼泪，Petra的爱情。舞台剧，最难过的三个细节是Karin和Petra在一起是Marlene的打字机只是空响，Petra低到尘埃里，Marlene最终的离去。她究竟是真的爱上了还是以为自己爱上了。
JoshuaLi
8.4 机位调度、演员的走位与位置关系以及打光与构图，都透出一种被冷漠与隔阂包裹着的**，而主角Petra的每一句台词都透出她对于自己**的伪装以及对于真爱的渴求，与Petra相对应的Marlene是个十分有趣的角色，几乎就是Petra她内心另一面的写照。
JeanChristophe
法斯宾德这部被低估的杰作无疑是对《葛楚》的重述.与后者相似,意愿攫取一切的will-power必定显现为提纯了的语音――玻璃门木质墙面吸音毛毯,居室不正是被设计成一间录音棚,用以聚焦人声的物质性? 在"降噪"(voice取代sound)环境中,Petra作为欲念最强劲者无法停止射出词语,意志薄弱因而无言的女仆只得充当伴奏,空敲打字机(埃里克·萨蒂式的配器).有所意指和预告的言谈渴望Erfüllung,它势必盈满整个空间故绝不会随剪辑运镜而产生混响层面的"位置"变化(因此恰恰是无空间的!);既然作为振幅的音量从不暗示空间关系,充当了距离丈量工具的乃是摄影机――它审慎地用步子估测房间大小,一尺,两尺...
KAPO
I was exactly like her in that 20 min carpet scene. Hateful yet still hopeful. Hysterical until exhausted. I guess everyone would have to go through that kind of experience and come out of it, only to experience it again, or never. With ** whiskey, it reminded me why I have dared not watch Fassbinder's movie for a long time. And it shall remain so.
大奇特(Grinch)
古典亦剧场（原本即法氏舞台剧），可很明显这是个诡论：用舞台反讽舞台，用剧场式的处理反讽柏蒂娜伪装的感情。全片只在一个房间内发生，固定而刁钻的取镜、鲜艳的布光效果和冗长的对话等组成该片的独特风格。
李濛Lemon
完完全全的舞台剧范儿，单一场景，布景、台词、表演都很夸张，演员的每个动作都是经过设计的。但是，用评论音轨中的一句话来评价，“多么美啊”，连角色的痛苦都那么美。