《百老汇王子》在线观看和下载

戛纳补课｜家庭逐渐成为最小单位，更多私人空间与更intime的情绪。

从《外卖》的亚裔偷渡小哥，到时装批发区的叫卖黑人，设想一下Sean如果继续留在纽约深耕的话，那得构筑多么完整的浮世绘。这跟萨弗迪兄弟对城市空间的痴恋不同，来自新**的小伙在异乡取巧的素材是用最边支的人物肖像与土著党的地域优越感拉出差距，早期没钱的Sean真的有实地勘察员的范儿。不过从《待绽蔷薇》开始放弃纽约这个决定终于摆脱了与萨弗迪兄弟的并置，这美土有太多值得拍摄的人物肖像，而Sean也终于成为了他自己。

当主角变成黑人后，肖恩贝克也变成了萨弗迪兄弟，混乱，失序，聒噪，不断冒出的****像是在听rap。生存的压力已难以承受，而不稳定的情感关系是精神依赖也是一地鸡毛。

有点意思的，像游击队式拍法，在一团吵闹和混乱中有一种难得的真诚

影像兼具共时性、临场感与冲击力，需要摄影机足够敏锐、隐蔽、中立，对人物的共情藏于视线以外。早期对于拍摄理念的坚定实践，为之后剧作复杂度的提升打下了坚实基础。看看别家**电影的创作路径，忍不住鄙视一下顾晓刚，真以为自己和电影之神沾亲带故妄想一步登天？

靈活性、機動性高，游擊式拍攝，具紀錄成份的新現實主義。有Spike Lee的味道。

开场迅速交代纽约街头的日常，粗砺的写实质感踩中**攘往的步点，捕捉城市快节奏的心跳声。很快摄影机以最不可预见性的姿态转动方向，也泄露肖恩·贝克真正感兴趣的地方，是漫长又无奈的父子同框。空间有限的屋企成为主**，或是装满泪水的容器，里面是关于上一秒的苦涩和下一秒的希望。

戛纳补片。延续外卖拍摄边缘偷渡群体的视角下脏乱差的纽约，重复着F-word口癖的黑人与前作缄默的亚裔形成对比，两条线索的写作与Karren Karagulian旁观与介入的角色可以看到许多后作繁复而吵闹的电影语言。同样是纽约的**电影作者的萨福迪也在后一年拍出类似的父子困境，但已经能看出他们对城市空间的观察所流露出的相异语调。4.0

非《當幸福來敲門》的黑人父子關係，Lucky自己也很屁孩，與吃鼻*小鬼的歷時共處。餐廳那場戲非常溫暖，也正是在這場戲之後，老闆問小怪物叫什麼名字？原來叫Prince。真偽命題：兜售仿冒品，不確定是否有血緣關係（前女友自己也不知），支線是亞美尼亞裔老闆跟他的年輕妻子（好像是為了綠卡才結婚）。

Spike Lee gonna love this. No ****. This is when boys become men. 室内的伪***视角很有趣，而手持镜头里的纽约街头有巴黎的风韵，Night club的闪烁则成为天然的跳接。两段平行剪辑惊到，第一段时空发散，生活的烦乱化作笔下的涂鸦，第二段则时空汇聚，于是彼此糟糕的角色们终于互相建立起真正的联系，从衣食上升到情感的纽带。Sean Baker始终都会在细微处流露对当时情境弱势一方的恻隐。