《出发地》在线观看和下载

画质和字幕皆不太行，影像不可谓不大。

强扭的瓜不甜，强赋的法式哀愁与诗意不灵。

新修复版 / 喜欢他们并不标准的法语，克拉莫从来不会试图占有一个图像。

并列和递进的镜头间距很小，连接极强；很硬的“切”；每个镜头准确的景别和镜头角度

#Solaris 1994 【B】克拉莫的纪录镜头总是不同于寻常，身体部**特写，对话摘录，又或者空镜，对无意义之物的捕获，都好像以奇妙的方式经过重组，还原成整体。

克拉莫的镜头扫过20世纪90年代越南的真实，不知为何，总有种“苦难”的巡视，涉及的历史照片也饱含酸痛芜杂的过去。建筑工地、普通生活区、表演场所、舞厅，粗糙的不加修饰的建设场景，坚实有底气。人物脸部特写让无论什么样的表达都率直健硕，那种力量直扑出屏幕来。

（4）战争阴霾下开出的希望之花，戴着永远不会回来的朋友送的戒指满怀期待，为了下一代和未来的生活为**工作的人，熟悉的感觉；相机捕捉着过去的瞬间，而新一代的人逃避过去的问题；摄像机时而介入时而旁观，语言不通却没拉远距离，克拉莫似乎很喜欢对人脸甚至是局部的特写？

有关国家解放与越战的记忆，近乎对战争的人类学视角（有理性的学者—本地参与者），90年代成为60年代的回溯与聚焦。多采用近景别特写聚焦被采访角色的人物面部，切割被访者五官与面部表情，暗色调打光。历史的证物：照片、被遗忘的摄影机。克拉莫从镜头后借助声音显形。物的空镜，冷静的蒙太奇镜头。从60年代离开，目光转向所在时空，破旧剧场与工厂，工业化进程。我会戴着戒指等朋友回来，但也许他永远不会回来。

很喜欢凉鞋的那段蒙太奇，这一***的代表物，出现在***的雕塑上，在制鞋的过程中，在劳动者的脚上，前面学者主旋律的关于凉鞋图腾的介绍，被这段蒙太奇一下子变得落地，丰富。克拉莫的剪辑似乎取代了运动镜头对人眼随心一瞥再现的电影语法。