稻草人
(1987)
- 别名:Strawman
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《金马奖 最佳剧情片》 《金马奖 最佳导演》 《金马奖 最佳男配角》
- 导演: 王童
- 演员: 卓胜利 / 张柏舟 / 吴炳南 / 文英 / 杨贵媚 / 柯俊雄 / 林美照
- 类型:喜剧 / 历史 / 战争
- 地区: 中国台湾
- 上映时间: 1987-10-23(中国台湾) / 1988-04-15(中国香港)
- 片长: 94分钟
介绍: 稻**又名Strawman。1987年喜剧、历史、战争类型片，创作于中国台湾地区，具有汉语普通话语言版本。由王童执导，并由王小棣、宋纮任编剧…… 更多稻草人介绍
03-17 01:30
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稻草人剧情内容介绍
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剧情内容介绍
稻草人又名Strawman
日本统治台湾末期，田里的壮年男人都被拉去南洋当兵，佃农阿发（张柏舟 饰）、阔嘴（吴炳南 饰）两兄弟因为母亲（文英 饰）的偏方造成沙眼而幸免。但没当成兵的日子也好不到哪去。上有**亲要养，中有一个疯了的妹妹，下有成群的儿女要顾，自己种的那几亩地收成又不好。坏上加坏的事是，地主决定把这几亩地收回来给卖掉。这可愁坏了两兄弟。 孩子们体会不到父亲的担忧，依旧在田里玩耍。某一天在地里意外发现了未爆炸的**。两兄弟颇为得意的把**挖出，送到当地刑警那。刑警想借机向上级邀功，拉着二兄弟，让其护送**去“呈现**”。一路上有惊无险，总算安全送达，结果惹得上级惊慌失措，视**为“烫手山芋”。本想借机得点好处的两兄弟失望的把**扔到海里，结果引爆的**炸起一群鱼，可谓应祸得福，有悲有喜。
发布于1987年。由王童执导，并且由编剧王小棣、宋纮携幕后团队创作。集众多位卓胜利、张柏舟、吴炳南、文英、杨贵媚、柯俊雄、林美照等著名实力派明星加盟。并于1987-10-23(中国台湾)，1988-04-15(中国香港)公映的电影。
豆瓣评分8.6，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。类型为喜剧、历史、战争的电影。创作于中国台湾地区，具有汉语普通话语言版本。
稻草人获奖情况
第24届台北金马影展：金马奖 最佳剧情片。
第24届台北金马影展：金马奖 最佳导演。
第24届台北金马影展：金马奖 最佳男配角(提名)。
稻草人影片评价
《稻**》的可贵之处，就在于它将镜头对准了“沉默的大多数”，并展现了当时底层百姓真实的生存状态以及内心想法 。举重若轻地把严肃的战争**用非常荒诞的笔法呈现出来，虽然没有运用沉重或深刻的方式，但在戏谑里面却无不彰显着惨烈和悲伤 。导演用荒诞、戏谑的手法去演绎小人物的悲苦，真实再现了殖民时期台湾人民凄惨无奈的生活状态，同时对台湾文化中的日本形象进行了反思。在影片结尾那一桌“其乐融融”的晚饭上，日本的战争、美国的**还有地主的绝情都被陈氏兄弟当作善良的犒赏，阿婆与孙子的旁白以及一家人高唱着****，都是导演对该时期台湾人对日本的复杂情感展开的戏谑、反讽的表达 。。
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豆瓣评分8.6，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
Donna
原来，电影若想要感动观众，竟然如此简单，不需要大明星，不需要大场面，只是认真讲一个故事就可以做到。
鬼腳七
有时候我觉得，对于深刻伤痛的最苍凉的表达方式就是辛酸的戏谑，就好比这部稻**的一样。从哀乐齐鸣的交接到企盼**的哑然，庄稼人的苦痛的快乐都来的这么直接和简单，他们身上投****，但是他们却浑然不觉，这可能就是底层人物的*泪欢欣。四星半。
圆首的秘书
4.5 稻**反映出的问题是台湾一直面临的一大问题：普通民众不太有国家认同，对**没有什么概念也不太关心；但另一方面，殖**义的痛苦感受又是切身的。二者之间没有太过强烈的相关性，不存在此消彼长的必然，本土主义就在这样的缝隙里，在一点贫瘠的土壤上生长出来。悲情城市与稻**其实是一体两面的：大陆人和日本人没有什么两样。王童用他惊人的客观笔触描绘了日据末期台湾历史和社会的吊诡，要我说这哪里是喜剧，分明充斥着无数惊悚。
荆棘
王童的电影永远有莫名的沉重，压得让人喘不过气。就算是同样的题目，侯孝贤可以给人淡淡的温柔，杨德昌把血淋淋的残忍割开给你看，而王童身上就全是沧桑的山河情怀。台湾人民不只会小清新的时候，曾经是影迷多大的幸福
桃桃林林
笑中带泪，浓浓的乡土气，可与内地**题材比照着看，相当精彩
有心打扰
黑色的荒诞喜剧，运****颠簸起伏，趣味横生，村民的愚笨却仍旧乐趣盎然，苦中作乐，在乃人生难事。那是一个陌生又令人感到心酸的年代，那是一群困苦但却没有绝望的民众。
**游戏机
日本战败背景，灰色调子，台湾阿Q精神。防空演习，在截肢日本军官的号令下，妇女们传递水桶往涂红的牛身上泼水；运送美国**献给日本人，炸出一大堆鲜鱼，“三天炸一次就好了，吃不完可以晒成鱼干”，荒诞十足的黑色喜剧。改成日本名可以发白糖
左胸上的吸盘
98分钟版。断了双腿的军人，发疯的新娘，美国*有酒瓶大，**是太阳我们是放大镜，因客人吃掉鱼而哭泣的孩子，迎着轰炸去捡铁的村民，扛着**去领赏……开场就用台湾兵的死讯，制造了日本军乐和乡间唢呐的不和谐，继而用来自稻**的画外音，标记出在全片不存在又无处不在的大地立场、生存逻辑——于是村民们颠三倒四、大悲大喜以致无悲无喜的生活，在一种超越了历史、国籍、战争的超然视角下，拥有了荒诞的喜剧性。前一个小时是日据时期台湾后方生活碎片，有种田间“讲古”的趣味，孩子一大窝的兄弟俩在家里家外演出了一种文盲式的质朴、狡黠、蛮横、温柔，两个人是很有看点的，除了抱怨稻**不济事那场戏略显刻意；后半小时运**简直又一部《恐惧的代价》，而之前无甚用的疯**角色，在这里也制造了紧张感，最后炸鱼衔接上吃鱼的戏，续得好
真帧
*左边是当地民乐接到人走了，右边是日本**送完人吹号撤了。 *沙眼散光带色盲 想当兵，人家都不要，真有福气哦 *臭头因为客人把鱼翻过来吃而在门框边大哭 *我姐姐一家过的如此辛苦，你就忍心把他们的田卖给糖厂。“我明天会跟他们男人讲。” *未婚夫入伍后死去，婚衣再也不脱的水仙。 *参军不是死就是断手断脚，得到奖状或者旗子有什么用，旗子都不够做**。 *老板不让把哑弹留在自己也住的屋子里，“放水仙那里？”“好” *美国再多丢几个弹，我们就有吃不完的鱼啦。
空思
荒诞、戏谑的背后是一个民族沉痛的历史与血泪