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居然是《帅气逃兵》的续集……依然是很奇特的画风，但我不知怎么简直太喜欢了。那段Be Black Baby真是精彩。把德帕尔玛简单定义成模仿者或是类型片技师，真的太看低他了。

里面有一场自导自演的“**”戏和《成为一个黑人》的情境戏剧非常的硬核黑色喜剧，罗伯特·德尼罗很好的证明了为什么安迪沃霍尔称他是一人分饰十角的纽约地下明星。

布莱恩·德·帕尔玛的早期作品，偏点喜剧。别看他的早期作品名气都不大，请来的演员都不简单，这部电影又是由罗伯特·德尼罗主演，这也是他和罗伯特·德尼罗**的第三部电影了。开头有点《后窗》+《**狂》的意思，接下去却变成喜剧，而后那段“黑人体验”变成DV风格，总之相当怪异。

大杂烩，真实电影，希区柯克，**噱头，默片玩笑，无奇不有；德尼罗真不适合演这类德帕尔玛式**男；35分钟左右那段镜头太戈达尔了

从希区柯克到戈达尔到《Nope》的电影史俨然已被年轻的德·帕尔马挖掘，爱情与政治，电影与电视，这二者之间的断痕直接体现为了影片自身的割裂，显然是只有浸*在影像中长大的顽童才拍能出来的作品，在此处与彼处之间奔跑，德·尼罗跳脱欢快的外部包裹着内在**式的机理。

艹**戏想起了peeping ***然后后面那个be black baby真的太实验太牛了，特别是涂白脸的黑人和涂黑脸的白人那一段真的是我看过的对于种族(或者可以扩展为阶级？)最牛的解构。

好怪咖的口味！帕尔玛早期很无厘头啊，小混混时期的德尼罗~

德尼罗继续《帅气逃兵》乔恩的角色，越南兵役之后的回归让他变得激进起来，从这个角色中可以看到“**车司机”特拉维斯的身影。后面黑人体验那段还是很先锋。

这次真的体验到了新浪潮对新好莱坞的直接影响，戏中戏的设定相当惊艳，被记录的和被观看的，虚伪的“中产阶级”语境和文明阶层在镜头内外的反差对比，都被展现得非常精准，很遗憾这样的活力影像随着80年代的高概念的降临渐渐失宠。德尼罗在两种风格中都游刃有余，终究也只能随着**命题的更改选择了一条更加保守的路（尽管似乎也没人比他做得更好了）。

勉强及格。有明显的帕尔马自况痕迹——**回来的德尼罗忽悠制片人投资他拍一部**别人窗户的电影（致意《后窗》了），此后更勾搭对面的女孩把自己变电影里的角色，电影没拍成又去加入黑人话剧，引出一大段白人体验黑人遭遇的沉浸式话剧黑白纪录体场面，这些在街头被黑人忽悠来的白人傻乎乎的遭整蛊，这些黑人让白人吃忆苦思甜饭之类设计十足粗暴反智，让人难以认同，但强大的临场感还是带出了那个左派、女性、黑人等嘈杂的混乱70年代（黑人在街头拉观众时对身边射杀店主的白人视而不见）。最后**计划戛然而止，看似回归家庭生活的德尼罗玩起了**，片尾也十足乖张，有点《**车司机》前传的意思了，不同的是全片带着帕尔马B级片的戏谑与活泼（那些荒唐邻居和卖萌转场）。德尼罗精力充沛的演技也符合帕尔马在银幕流淌出的精神。有些零散*戏