介绍: “**妈妈”(安娜•麦兰妮AnnaMagnani饰)将十六岁的儿子艾萄里(EttoreGarofolo饰)从乡下接到城里,艾萄里多年不见母亲…… 更多罗马妈妈介绍
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剧情内容介绍
罗马妈妈原名:Mamma Roma,
“**妈妈”(安娜•麦兰妮 Anna Magnani 饰)将十六岁的儿子艾萄里(Ettore Garofolo 饰)从乡下接到城里,艾萄里多年不见母亲,显得害羞和沮丧。妈妈在屋里放起音乐邀请儿子一起跳探戈舞。她在城里的集市上做着蔬果的**,总是告诫艾萄里不要和他的狐朋**混在一起。艾萄里经朋友介绍喜欢上一个已经有小孩的**,并且卖掉***老唱片换钱给**买礼物。妈妈得知此事十分担心,委托好友引诱艾萄里使他忘记那个**,并且帮儿子找了一份工作,看着儿子日渐走上正轨,妈妈很高兴。而此时当年********找到了她,用告诉艾萄里她的不堪过往来勒索钱财,**妈妈被迫无奈重*旧业……
发布于1962年。由皮埃尔·保罗·帕索里尼执导,并且由编剧皮埃尔·保罗·帕索里尼携幕后团队创作。集众多位安娜·马尼亚尼、埃托雷·加罗福洛、弗兰科·奇蒂、西尔瓦纳·科尔西尼、路易莎·洛亚诺、保罗·沃尔波尼、卢恰诺·戈尼尼、维托里奥·拉帕利亚等著名实力派明星加盟。并于1962-08-31(威尼斯电影节),1962-09-22(意大利)公映的电影。
豆瓣评分8.2,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于意大利地区,具有意大利语语言版本。
罗马妈妈获奖情况
第23届威尼斯电影节:主竞赛单元 金狮奖 (提名)。
罗马妈妈资源介绍
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豆瓣评分8.2,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。
欢乐**
在逆境中倔强如野草生存,以欢笑和歌唱抵御生活的艰辛,以近乎蛮荒的顽强生命力扎根于大地,成为人类社会图景中具有象征意义的「妈妈」——用包容和宽宥接纳自甘下沉的男性,用磅礴深沉的情感去滋养感化无可救药的**,从开场「最后的晚餐」起始直至结尾「**受难」,这是一条屡受盘剥的女性苦难十四路。 典型的新现实主义之作,自然光下战后尚未复原的破落凋敝之情形,真挚而具有爆发力的表演,折射出的阶层差异和固化(追溯祖上),一个左右对立的世界,一个兼有卡比利亚和死神的混合体;漫步自诉两段太好了,她控诉,她呐喊,在黑夜里**飘荡。
失意的孩子
7.9 【TPM】最后晚餐开头,耶稣受难结尾。又是一出不知该归罪于谁的悲剧,**妈妈望向**,到底望见了什么?叫她地球妈妈吧,那么悲伤是属于世界的。
On a wire
看到曾经的***对曾经的**说:“如果不是你我不会变成***的时候”,你就会发现这种男人是多么地无耻。 可以有的美好生活被两个男人毁了,被***威胁如果不重*旧业就把她曾经是**的事情告诉儿子,儿子在其他人那里知道母亲晚上站街之后变得癫狂,可惜世界上所有人都不会像***那样包容他,最后以一种罪人的**逝去,她的心也跟着破碎了。 底层使用底层熟悉的“卑劣”手段试图跨过阶级之后,迎来的依然是**,这就是新现实主义想要表达的么。 两段黑夜行走的长镜头带给我极大的触动,一段告别黑夜,一段是再次陷入黑暗。
stknight
帕索里尼早期拍的新现实主义影片,还挺感人。帕索里尼在这部影片里无数次掠过**郊外的残垣断壁,无数次看见行走在荒凉里的人,这个人性荒芜和疏远的影像一直贯穿影片全部,充满了对现代社会的绝望。而音乐选用了**、维瓦尔蒂、多尼采蒂等人的音乐素材,有着对**妈妈一生的悲悯和颂扬。
冰红深蓝
【艺海 2K修复版】帕索里尼第二作,也是他所有长片中最温热动人的一部。1.在接续新现实主义(对底层平民悲苦生活的注目、自然光与实景粗线条拍摄)遗脉之余,融入了触目的宗教性元素,还置入了恍若费里尼心理现实主义风格的段落。2.开篇以[最后的晚餐]构图呈现婚宴,却又用猪的闯入与“不雅”对歌解构神圣性,粗俗欢脱氛围则似费费电影;收尾近乎平视地展现躺着的“受难”儿子,戏仿安德烈亚·曼特尼亚的名画[哀悼**];维瓦尔第音乐穿插。3.**妈妈在后景布满亮白路灯、前景仅可见人影的暗夜里前行,一边向身旁流变的过客讲述身世,契如悬浮在墨黑的异世界中,任由“浓雾锈蚀了骨头”。4.安娜·马尼亚妮将性格奔放豪爽又一心为子奉献的母亲演绎得真切可感,高声大笑与泪流满面都令人动容。5.共跳探戈舞与同骑摩托车的短暂欢悦时刻。(8.5/10)
吴邪
@2021意大利电影大师展。 像是卡比利亚之夜的后续,豪爽爱笑的她成为了**妈妈,想带小武般的儿子过上更好的生活,却发现窗外的断壁残垣无法逾越,美好生活触不可及… 两次黑夜中路灯下的行走,和过客们聊天,一次大笑的告别,一次痛苦的从头开始,一代又一代走不出阶层的命运,“如果他们有钱,他们也是良民,究竟是谁的错?”;两次推开窗户所见,一次是坟墓,一次是**,教堂和高楼那么遥远;开头的婚礼和结尾的受难;多次响起的二十年前的被遗忘的旋律;穿过建筑时被外框牢牢围住;医院里装睡的病人…
mOco
帕索里尼的“**妈妈”没有吴永刚的“神***情悲伤,但她在婚礼上**肆无惮忌的笑却越发寒透人心。最后妈妈和儿子的交叉剪辑实在让人心碎,再回想整个简单的故事却愈发悲哀。开窗的那一刻,神女妈妈看到了什么?
糖罐子.
1.儿子在房间里独舞,儿子载着妈妈穿行在残街陋巷,儿子端碟送碗地忙碌工作,儿子的逆反与成长。妈妈眼中的儿子,永远是最值得被呵护和疼惜的存在。两次孤寂的黑夜长镜,便是来自母爱的无限柔情2.帕索里尼藐视上帝的不公,却不舍人世的真情。**妈妈,神圣的**,只属于儿子的玛利亚。
甘草披萨
4.5 还是这样的帕索里尼比较能接受,一千零一夜神**难消化....新现实主义时的帕索里尼真是太棒了!相似的城郊结合部,甚至相似的旧货交易市场,为了儿子付出一切的**又何止在意大利,爽朗的笑声里全是生活的苦,两度夜晚街头的长镜头水准高多流畅淋漓的控诉;后来在费里尼的自传里,看到他写本片女主马尼亚尼:“她真是一位奇女子,她去世的时候,所有**街头的流浪猫都来吊祭她。我有时候会喂玛古塔街上的猫吃东西,我会跟它们说是帮马尼亚尼喂的。”读过这样的句子,再回忆这部电影,似乎因此更多了一层痛楚 | 20211024@艺海 #意大利电影大师展第二季#
把噗
印象最深的是深夜的**,只有闪亮的路灯,mama向着画面走来,镜头一直跟进,身旁不断有人**画面又出去,只有mama一直在说说说