《绿屋》在线观看和下载

主人公是一如既往的特吕弗式人物，异类、自闭、孤独、对于与人交流和浪漫爱情的疏远。主题是论述艺术和生活的自我封闭性的限制和价值。绿屋代表了一种胜地和**的双重性。主角朱利安经常出现在具有监禁性质的场景中（一种主动的监禁和规训，囚禁在过去）：装饰厚重的房间、铁栏之内的墓地、黑色的车、绿屋的铁门内、以及戴着方正的有框眼镜限制自己与世界交流的窗口。几乎颠覆性的异化，非人社会中对于人类孤独的探索，道德和美的纯粹性的力量，特吕弗以一种温和且人道主义的方式探讨的这些现代/后现代社会问题，其实与戈达尔激进的方式探讨的内容极为相似。也许可以说，这部电影是特吕弗献给电影本身的，是对电影的缅怀，以及对过去所有关于电影记忆的封存，或者是电影的胶片本身就带有着封存一切逝去之物的作用（想想天堂电影院）。

终于把特吕弗看全了！改编自**.詹姆斯的短篇《死者的祭奠》，特吕弗引用詹姆斯的故事借题发挥，藉以诉说相同的对爱的执着。詹姆斯本**如书中人物一样，在未婚妻死后，终生未娶，小说是他本人真实的情感写照。特吕弗在《绿屋》中扮演着个痴**朱利安。挚爱着逝去的人，拒绝着活人的爱。

无法放手的爱，不能释怀的恨，当一个人困在自己的”绿屋“，不愿与外界和解时，只能无休无止地活在过去，再也没有未来。长生殿里当时话，反误了卿卿性命。

据说这是特吕弗部分的人生写照，大概也是他的生死观，晚期的他确实风格跟最初的生活流电影很不一样了。但是整个故事真的阴气好重，部分台词琼瑶即视感，楚浮演技无法直视，女主角很美（也是琼瑶风格的）。

非常忧郁的一部特吕弗，一战和亡妻犹如两块大石压在男主心中，拒绝遗忘的同时也就意味着要隔绝与现世的情感，他把所有缅怀之情寄托在绿屋中，让燃烧的烛火替代亡灵，特吕弗亲自出演这个深情的角色，擅长写讣告却不擅长告别，结局很悲。

七年后二刷，改编自**·詹姆斯《死者的**》。特吕弗本人出演主角，仍是他个人非常熟悉的小男人戏路。他背负着一战带来的战争伤痛和丧妻苦楚，作为报社的「讣告高手」，他却无法从对亡妻的追忆中走出。他在拍卖会上买下亡妻戒指，将废弃的教堂改造为供奉妻子与其他亡友的**。而拍卖行女秘书贝伊原本只是被他的痴情行为感动的旁观者，直至她的**同时也是特吕弗好友（这个角色应该是暗指戈达尔？）去世后，同病相怜的两人仍无法摆脱笼罩两人之间的死亡阴影。特吕弗「认识的死者比生者还多」，以至于无法将情感投射到生者身上，贝伊也意识到「要成为被你爱的人唯有死去」，而结局特吕弗也在遍布死者回忆的绿屋中成为死者，堪称命运对执念者富有仁慈的成全。特吕弗经常将主角置于有局限意味的场景中象征自我无法走出心灵桎梏，绿屋布光鬼气森森。

7.0/10。一战后十年某**小镇：沉浸于对过去（亡妻等）之追忆的一战老兵男主与同样沉浸于对过***去的爱***是男主的前死党。btw，这个角色应该是影射戈达尔】）之追忆的女主以及他们之间既相互吸引又点到为止的奇特关系。精美且表意有力的摄影美术是高水平，但作为传统故事片叙事实在散+淡+男主的表演一般般。

特吕弗倒数第5作。1.楚浮最个人化的电影之一，沉婉哀绝而不失间离，关涉你我生命中逝去的每个人，冥冥中亦预言了导演本人的英年早逝。2.擅长写讣告的痴情种子朱利安与绿色祭室令人想及[阿黛尔·H的故事]，莫里斯·若贝尔配乐亦由其开始大量运用。3.哑孩似[野孩子]，结尾则同质于[痴男怨女]。（9.0/10）

乔纳森·罗森鲍姆（Jonathan Rosenbaum）认为，《绿屋》可能是特吕弗最好的作品，在他看来，这部影片是特吕弗向导演中心论致敬之作。

香港電影評論學會影選2024：生死之間Critics' choice 2024-between life & death DCP 75$ FA 港譯：綠房 film talk with creator **** Tsz-lik & Eric Tsang 又名：《拿不起放不下》《祭奠亡妻神堂幻愛》《馬仙尼的朋友與**》 François Truffaut自編自導自演，看前以為Llosa改編，實際上原來是Henry James改編，廢棄聖堂點滿蠟燭懷緬一人，戰爭ptsd配合亡妻雙管齊下創造偏執孤獨男形象，敘事的真正寓意：我寫給你的eulogy同時其實就是寫給我自己的obituary，活人自我抽離日常生活沉溺在他者死亡之中不願被打擾，難怪入選生死之間