《漫游》在线观看和下载

3.5 杭州，夏日，鬼魂，记忆，幻觉，散步着侵略时间。 黑泽清、阿彼察邦，或谁都不是。 一个离别故事，两层悬疑嵌套。我们都是这么长大的，我们都是这么消失的。

在湿漉漉的洞*、河畔和运河**，藏着对生命的初初感知。这是一位22岁少年献给杭州、献给记忆的抒情诗，也在向人们证明，讲究的运镜和精致的画面与成本无关。

#Berlinale2019# 上城，杭州之心，所有水系在此交汇。跳入城河的人浪漫得绝望，他天真地以为千岛湖，西湖，钱塘江，运河，城河没有屏障，在记忆中或许是的，记忆**恣肆。记忆中我是你，你是我，在龟背上交换命运。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”

其实蛮有想法，不过就是太生硬，无论是字幕卡的用法还是红旗-森林这个概念的反复置换（以那个物理上的红旗为最……），秋秋阿姨那条线完成得要好很多。能在邦哥这一路神秘主义上还能玩出花活儿也算不容易。后期为片子整体品质提升了不少。导演前途大好。

很公允的说，就是毕赣《**》的水平（一部毕赣不愿意承认的作品），如此定调，才能树立一致的参照体系。这里设置两个了前提，第一，《漫游》是在毕赣《路边野餐》仇晟《郊区的鸟》之后才出现的作品。第二，如此学生如此业余的作品，许多技术指标上根本不合格。水、打雷、洞*、电视机、铺音轨、背诵旁白……这不是东南亚电影看多了，就是毕赣看多了，招招致命，步步煎熬。后期重新配的台词，惨不忍听，非职业演员就不要说表演了，完全不在故事状态之中——你非要说，它追求的就是灵魂出窍生死漫游，我就不好搭腔了。举一个例子：秋秋阿姨和小姑娘说，你小时候画过地图，你不记得了么。这种台词完全就完全是导演的话，而不是人物会说的话，故意让观众去拼图猜谜，so boring days，电影的现实时间几乎没有移动，全是浮想联翩的漂游

我一直佩*能拍出童年感受的导演，放下**世界约定的现实与**的边界，真诚地面对这片**，把游戏里的基洛夫飞船、家庭秘事的蛛丝马迹、人物生死状态都放入这片**的疑惑里。/《漫游》里的杭州运河与黄龙洞的水汽比蔡明亮的《河流》还要浓郁，陶桢老师的配乐为影片更添几分空灵与神秘

很谜的一部电影，我只能这么说。

估计是因为英文名里的“vanishing”总让我联想到“before we vanish”，所以几乎每个后景空旷的镜头我都在期待天空出现飞碟……

打開杭州的眾妙之門，是樹下的孩子，還是偷換的孩子，對身世的執迷，我不是父母親生的，我也不是我自己，過去也有相同名字的孩子曾經存在，那我是不是代替品？刀刃無法弒父母時，只好用創作改變現實的可能。女孩的創作課業與迷樣的阿姨到訪，存在與不存在的記憶與時間混雜。杭州無常變化的天氣，電視傳來的殺人案隱隱震動了我們所認識的世界。如果真的有「杭州新浪潮」(Peter Cat 語)， 那這一群沒有(電影)歷史包袱，從外國藝術電影猛吸養份的創作者們，當無法直面現實，也無法審視歷史，遊離於夢和想像、小孩世界，還有個人究竟是一種逃避(他者的世界)、對作者性的執迷，還是從自身記憶中重新審問中國電影的可能性？阿姨與女孩的悄悄話，對女孩白色小裙的流連忘返，祝新，你是無意流露了Lolita情意結嗎？

导演想要表达的意象繁复琐碎，以为用长镜头和去台词化就能让电影显得高档，但是却忽视了好的电影其实都是有一根隐藏的主线，线性时空的错位并不是完全的时空破碎，角色思想的游离并不意味着整部电影的游离。 非常沉闷，电影放映时我留意了一下周围，平均每排睡了三四个观众，QA环节开始导演说的第一句话是，“我们做到了”。 的确，能让片场睡那么多让的导演为数不多，你确实做到了（围笑。