泯灭天使
El ángel exterminador(1962)
- 别名:The Exterminating Angel
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》 《费比西奖》
- 导演: 路易斯·布努埃尔
- 演员: 西尔维娅·皮纳尔 / 恩里克·兰巴尔 / 克劳迪奥·布鲁克 /
- 类型:剧情 / 喜剧 / 悬疑 / 奇幻
- 地区: 墨西哥
- 上映时间: 1962-05-16(戛纳电影节) / 1966-09-22(墨西哥)
- 片长: 95分钟
介绍: 本片是布努艾尔与墨西哥女演员希尔维亚·比那尔（SilviaPinal）**，由比那尔的丈夫古斯塔沃·**特里斯特（GustavoAlatri…… 更多泯灭天使介绍
10-11 16:10
泯灭天使剧情内容介绍
《泯灭天使》在线观看和下载
剧情内容介绍
泯灭天使原名：El ángel exterminador，又名The Exterminating Angel
本片是布努艾尔与墨西哥女演员希尔维亚·比那尔（Silvia Pinal）**，由比那尔的丈夫古斯塔沃·**特里斯特（Gustavo Alatriste）出资制片的三部曲中的第二部。故事从一场盛大的晚宴开始。诺比尔夫妇在家款待朋友，可正当客人驾到之时，厨师和仆人却突然离去，只有管家胡里奥（克劳**·布鲁克 Claudio Brook 饰）留下。宴席过后众宾客在起居室欣赏来宾之一演奏钢琴，但结束后竟无人打算离去。众人和衣在屋中睡下，清早醒来发现依然无人能够离开，只要一走到门口，便心生留意。一行人神秘被困数天，屋外的**无法**。被饥饿、干渴、疲乏和恐惧笼罩的这些上层社会男女们开始不顾身份地位地争吵、哭泣、动粗，甚至威胁要杀掉主人，破除“魔咒”…… 本片获1962年**嘎纳电影节金棕榈奖提名。
发布于1962年。由路易斯·布努埃尔执导，并且由编剧路易斯·布努埃尔携幕后团队创作。集众多位西尔维娅·皮纳尔、恩里克·兰巴尔、克劳迪奥·布鲁克等著名实力派明星加盟。并于1962-05-16(戛纳电影节)，1966-09-22(墨西哥)公映的电影。
豆瓣评分8.3，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。类型为剧情、喜剧、悬疑、奇幻的电影。创作于墨西哥地区，具有西班牙语语言版本。
泯灭天使获奖情况
第15届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第15届戛纳电影节：费比西奖(提名)。
泯灭天使资源介绍
泯灭天使在线观看资源：目前最高清晰度为：DVD，为普通清晰修正版，推荐观看，但如果您对画质要求较高，请在等等高清版本。
泯灭天使下载资源：目前最高清晰度为：DVD，为普通清晰修正版，推荐观看，但如果您对画质要求较高，请在等等高清版本。
豆瓣评分8.3，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
冰红深蓝
1.[资产阶级的审慎魅力]前奏(有饭吃不上vs吃完走不了)，然电影化与自由度稍逊。2.不仅讥讽中产者与***，自我囚禁乃至作茧自缚，是凡人难以冲破的魔障。3.以两次赴宴与重复介绍作为超现实预兆。4.手袋中的鸡爪，断手爬行梦魇，砸破水管抢水，熊与被宰羔羊。5.教堂复困与**扫射收尾。（8.5/10）
洛伦兹不变换
4.5。1、仆人离去，中产到来，两个阶级自然地分道扬*；2、出不去的“魔咒”，源于带着阶级属性的生存状态，真正离不开的是资产阶级的礼节、姿态、享受以及地位，哪怕这种状态伴随着精神上的**与分歧；3、进不去是阶级壁垒的难以打破，更加是旁观者淡漠的审视；4、即便走出了这间屋子，暂时打破了惯有的状态，也终将**下一间屋子；5、屋子之外的街道上，是**鸣响，有死亡在等待。
吞火海峡
为了逃避了人生苦痛和对自然的恐惧，人类遁入意识形态与宗教信仰的领区。我们本可支配天然赋予的灵活手脚，却在社会规范的皮革中变成了僵死的鸡脚。想要破茧而出的唯一方法，是反思生命本原的追求和意义。【10】
康报虹
与《资产阶级的审慎魅力》成镜面对称。代表着西班牙统治阶级的他们为庆祝自己打败了工人阶级而大摆筵席，却发现这场盛宴永远也不会结束。这些人被囚禁在自己资产阶级的死胡同里。当然，布努埃尔从来不会大张旗鼓地表现他的政治象征，本片只是一场不同寻常的冷幽默喜剧，对之最好的解释就是它没有解释。
\t^h/
放映事故连连制造了不少神奇笑点，但最欢乐的时候是退场的时候门突然开不开了，旁边一大叔说，Oh, may be we should wait til everyone else get out?
sirius_flower
哈哈哈有点意思 基本上是类似萨特no exit的某种影像化思维实验:如果一群中产阶级被困在一个房间中会怎样？类似于有时候好困就是怎么都没法坚持下去的那种身不由己。在实现上比较乏味 这种乏味倒是让观众也略感疲乏 在这点上类似于凉宫春日的无尽八月 都是日常本身之非日常的突显，就像片末羊群与牧羊教的隐喻蒙太奇所表达的 日常惯习的‘自由’乃是意识形态的幻象 盲目于常态的我们从来都没法走出这个房间 而在暴露之时所感到的焦虑和不安照见的恰恰是某种无法逃脱的状况 即no exit的房间如何找到exit背后依然是对回到日常安定的渴求。这片子恰好并非仅仅讽刺中产 而是所有人 只是中产的惯习力量往往很大 因为那东西**的不仅是秩序更是自己在秩序中的位置（面子）
胤祥
布努埃尔墨西哥时期作品。相对他NBSS的剧作而言，视听语言在前一个小时内是相当匮乏和生硬的。直到临近结尾的某个“神启”的时刻那一段很花哨的各人主观镜的剪辑才扳回来。他的问题是，如果不拍所谓超现实的段落是满足不了观众期待的。伍迪艾伦在[**巴黎]里致敬的正是这一部电影。
托尼·王大拿
文明既野蛮，无形之墙禁锢你我。
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真想不到，“从一个房间走出来”这么简单一个动作也能被拧出花来，怎么就这么难了呢？而且就算走出来了，接下来也是进到另一个屋子里去。照例黑中产阶级，这次段子还要凶。。并且还好，片子的结尾算是讲得很明白的
芦哲峰
宴会过后莫名其妙走不出房子，这个创意简直是神来之笔；结果令一群衣冠楚楚的“贵人”原形毕露，讽刺的效果堪称绝妙。布努埃尔，如得神助。