《母亲》在线观看和下载

当母子两人分立铁栏两旁，相视而笑的时刻，特写给到了儿子纯真的笑容，过往的一切也就宛若初春融化的冰雪瞬间消逝，我想，再没有比这一刻更动情、更素朴、更真挚的时刻了，于是泪水就嗖嗖地出来了。普多夫金是无法与爱森斯坦比较技术的，他的电影情感足，就如同在反复出现的广博自然般柔润而富有诗意。

想起很早以前读苏联文学时候的最直观感受 连翻译出的文字都饱含着痛苦与深情//如歌如乐般流畅的影像作品//“在普多夫金的电影中，蒙太奇的运用永远为电影的叙事*务。……如果将普多夫金的影片同爱森斯坦的影片比较就不难发现，在普多夫金进行蒙太奇象征的段落中，无论是冰河解冻，还是惊涛云浪，都是在影片叙事中直接出现的有源意象，而爱森斯坦影片**现的诸如孔雀（在对克伦斯基的讽刺段落**现）、喷泉等意象均属于游离于叙事之外的图解式元素。并且在画面之间的对接中，普多夫金的蒙太奇段落不仅仅表现戏剧冲突性，而且蕴含散文式的抒情特性，以此拓深影片的心理主题。”

8.2；形式完全*务于内容。母亲演的真好

普多夫金说：“在我早期影片《母亲》中，我曾试过不用演员的心理表演，而用剪辑所构成的综合造型来打动观众。影片里面有这样一场戏：儿子坐在**里，突然接到一张秘密递进来的条子，从而知道翌**就可以恢复自由。现在的问题是，怎样把他的喜悦心情用电影的手法表现出来。假使把一张因为喜悦而大放光彩的脸拍下来，那必然很平板，未必能动人。所以我就表现了他双手的兴奋的动作，并用大特写来表现他的面孔的下半部——嘴角上的微笑。我又在这些镜头后面接上一些其他的素材： 一条涨满了春水的小溪；闪耀着阳光的水面;水鸟在乡村小池塘里戏水；最后是一个笑嘻嘻的小孩。把这些素材连接起来以后，我们所要表现的'四人的喜悦'就被形象地表达出来了。”

8/10。高尔基的原著是循序渐进的，母亲先从情感上接纳了与儿子志同道合的人们，再逐渐接受**思想，电影遵循情节紧凑原则，设计参加**的儿子意外枪杀被**派利用的父亲，丧夫之痛使母亲迁怒于家中藏匿的**，进而儿子被捕，戏剧化的转变生硬割裂了情感的自然规律，但普夫多金以鲜明的表意性抚平生硬，**里面孔沧桑的老人接一组清新的田园风光，床边沉思的青年相接的是远山孤树下老人拄拐离去，具象化对亲情/故土的思念，父亲遗体旁呆坐的母亲插入落到盆中的水滴，悲痛如水滴缓慢沉落，法庭外儿子仰望太阳微笑与审判长右边占据画面主体的沙皇铜像，把**者的乐观对比权势者的阴险，同样是仰拍，盘问的**形象僵硬，高举红旗的母亲光明伟岸，分别隐喻工人力量的冰河与顽固势力的铁桥，也作为情节中环境的有机组成部分，毫无象征性剪辑的中断感。

有别于爱森斯坦，普多夫金的影像更侧重于刻画人物。但过于正确的政治思想，未免是种遗憾...

意識形態就已經不可逃避了，藝術成為最無奈的俘虜。如果說愛森斯坦用歷史**在《波將金號》玩盡場面調度的話，那么普多夫金則是用文學作品在《母親》大力宣泄情感戲和劇情蒙太奇。

蒙太奇学派之诗意蒙太奇/联想蒙太奇经典。1968年修复版的配乐很精彩。感觉群众场面及配乐都影响到杨索的《**赞美诗》（尤其马赛曲）。**的段落颇具感染力，冰河解冻并非只是蒙太奇需求而且同时也是环境。旁支比较多（比如法庭戏里对资产阶级的描写）。大场面比较生硬。

我目前看过的名为《母亲》的影视作品：2010年日本电影《告白》（又名《母亲》）→ 2009年韩国电影《母亲》→ 2008年日本电影《母亲》→ 2017年美国电影《母亲！》→ 2010年日本剧集《母亲》→ 1949年中国电影《母亲》→ 1926年苏联电影《母亲》。

蒙太奇破百丈冰，风掣红旗冻不翻