《娜妲莉·葛兰吉》在线观看和下载

N’achète jamais la Vedette à tambour 008

#ICA 长评-音乐的暴力，画面的压抑。电影的叙事性很弱，电影的名字是影片中的小女儿，内核则带有极强的破碎的原生家庭的元素，“暴力”的传递的普世性作为内核。电影中时间仿佛不存在。角色有很强的对照性，老少的对照仿似一种轮回，钢琴作为最重要的元素出现，琴音与收音机的内容一起呈现时感觉它可以作为一种暴力的展现。大量的固定镜头和慢摇镜头，整体的节奏非常非常慢，空镜，前景遮挡，利用镜子，门框，墙壁，双门框和窗框的构图呈现出的**效果非常压抑。尤其是镜子呈现出的效果，母亲弹钢琴那一幕的构图非常震撼，由镜子**出来两个人在画面的两端弹奏。还有几次利用镜子反射出对面的门，真得仿佛让观众在墙上看到了一个通向外界的门，一个无法走出去的门。钢琴曲不停的重复一小节本就够压抑了，还在重复的同时夹杂着错音，谈话和广播。

试图影像化感官:乐谱，食物残渣，空镜下残留的“记忆体”....娜塔莉幻化为**，琴音，窗边的窥视，不断出现的抽离感，是对角色与观众的入侵。或许是杜拉斯关于“元电影”的little trick 。

《毁灭，她说》是针对女**感空间的解构，《娜妲莉·葛兰吉》是指向女性社会空间的分析，二者明显都在针对五月之后女性的位置做观察，家是社会的一种缩影，也是理想与现实的分歧点，但哪怕他们能无视社会新闻与阶级问题，母亲的天职也在反复撕裂新女性的理想自由观，不断的将他们拖入现实的困境，最终她们一定会被消耗殆尽，家或会成为行尸的坟墓。

杜拉斯不爱电影，她只是出于寂寞才选择了拍电影。因此，她的电影也是寂寞的，常常散发出陌生、疏离、焦躁和绝望的感觉，有着毁灭的倾向。 她所运用的电影形式和一般导演不同，不太在意，只管讲述，是平静的，隔离的，省略的。哪怕场景设在家中，也让人有身处荒原之感。不过，也许家庭就是像荒原一样的地方吧。 如她所说，人们的确无时无刻地想在家里**。 大家都逃不过，大家都怀有恐惧。作为人，我们都有很多问题而没有**，大家被生活赋予了时间与空间，却难以面对，也想不起来我们此刻为何会身处此处。我们到底经历了什么？我们的经历又为何会是这样的？如像这样的主题探讨，文学意味充沛。而杜拉斯在处理这些探讨时，常常选择大量留白，以退为进是她的方式，也很合理。

Un film sec ** indigeste comme ses plans intellectuellement futiles qui servent finalement à rien qu’à creuser le vide. Ni vu ni connu.

四星。7.6。整个影片基调死气沉沉，压抑而麻木。很多空镜、杜拉斯标志性没有生气的演员念白、**、镜子、钢琴+关于***的广播+来电声侵占的两个**的屋子、庭院和屋内。男推销员闯入了两个**（孩子也是两个女孩）的空间，与这里格格不入，反而遭到“你不是推销员”和冷漠眼神的拒绝否定，最后仓皇而逃。

一个长镜头，拍的是两个**慢慢把餐桌收拾干净了，很感动。其实没有必要再往其中加入其它影像使其断裂，让“擦拭”这个动作发生就好。总感觉这个镜头自身有很强的“自净能力”。机位几乎与桌面齐平，居于人体中段的位置，与建立在孩童身高上的“孩童之眼/视点”相对应，这个机位仿佛是桌之视点。

看过的几册小说里，这一个提供的想象是最丰富的。如何串联情境内的画面与声音，让遥远的凶杀森林引力到几十里外的房子。这所**的房子，被广播、电话、琴声反复侵扰，没有止息的时刻，组成了声音的屏障，它呼吸进暴力与戾气，然后将它附着在房内的一切物体上，在这层屏障之下，**其中的男人必定要败阵，仓皇逃走。

88/100 #第7900# 钢琴声、镜子、窗、**、一些潜在的暴力（如关于**的电台新闻）、以及两个**存在于此的电影，pure mystery. 德帕迪约的角色到来只是证明他是一个与这里的房屋空间和女性有距离的局外人，莫罗的目光中有一些坚定。