水中刀
Nóz w wodzie(1962)
- 别名:Knife in the Water
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《最佳外语片》 《费比西奖 最佳影片》
- 导演: 罗曼·波兰斯基
- 演员: 莱昂·涅姆奇克 / 乔兰塔·乌梅卡 / 兹古蒙特·马拉诺维兹奇 / 安娜·齐皮勒夫斯卡 / 罗曼·波兰斯基
- 类型:剧情 / 惊悚
- 地区: 波兰
- 上映时间: 1962-03-09(波兰)
- 片长: 94分钟
介绍: 水中刀原名：Nózwwodzie，又名KnifeintheWater。1962年剧情、惊悚类型片，创作于波兰地区，具有波兰语语言版本。由罗曼…… 更多水中刀介绍
10-14 20:45
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水中刀剧情内容介绍
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剧情内容介绍
水中刀原名：Nóz w wodzie，又名Knife in the Water
一对中产**驾车出游，丈夫（里昂•尼梅兹科 Leon Niemczyk 饰）总是夸夸其谈，但妻子（乔兰塔•乌梅卡 Jolanta Umecka 饰）只是随声附和。途中，他们遇到了一个临时搭便车的年轻人（兹古蒙特•马拉诺维兹奇 Zygmunt Malanowicz 饰）。**经过商量，决定载他一程。三人来到了海边，丈夫准备用私家的帆船出海，为了向年轻人炫耀，所以邀他一同游玩。年轻人欣然应允，于是他们共同踏上了航程。 航行中，年轻人渐渐对他们敞开了心扉，三个人还玩起了桌面上的竹签游戏。年轻人对**坦言，自己不会游泳，因此他只是孤零零地在甲板上把玩手中的匕首。丈夫跟他开玩笑，无意中却把匕首丢入了大海。年轻人很生气，结果两人厮打在一起，双双落入水中，妻子大惊失措，三人关系也因此发生了逆转……
发布于1962年。由罗曼·波兰斯基执导，并且由编剧杰库·戈德堡、罗曼·波兰斯基携幕后团队创作。集众多位莱昂·涅姆奇克、乔兰塔·乌梅卡、兹古蒙特·马拉诺维兹奇、安娜·齐皮勒夫斯卡、罗曼·波兰斯基等著名实力派明星加盟。并于1962-03-09(波兰)公映的电影。
豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。类型为剧情、惊悚的电影。创作于波兰地区，具有波兰语语言版本。
水中刀获奖情况
第36届奥斯卡金像奖：最佳外语片(提名)。
第23届威尼斯电影节：费比西奖（国际影评人联盟奖） 最佳影片。
水中刀影片评价
电影在无形中划开外表的平静，揭开了这对中年夫妇婚姻的危机，并使妻子完成。了对丈夫的背叛。刀已经不重要了，重要的是中年夫妇的危机。
电影里的爵士风格的音乐是一个亮点。它和剧情结合，让人感到波兰斯基天生就是一个美国化十足的波兰导演，而是非常和希区柯克式的风格贴近。
水中刀资源介绍
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豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
粟熙
想起陆川在波兰影展上对polanski道：“多年前看您的水中刀，我才感悟到原来电影的力量可以穿越黑暗，撕扯心灵。” 波兰斯基一脸茫然，我很想告诉陆川，语言是苍白的，你应该在大师面前流几滴你最擅长的眼泪。
欢乐**
#重看#强悍**作，几乎涵盖*熟时期最拿手的结构和主题：封闭（孤立）空间内三人行暗流涌动，**关系的互诱与对峙，**与青（少）年之间侵入与反击的拉锯过程，中产阶级婚姻关系的虚伪与脆弱，这些薄薄**在刀入水的刹那顷刻粉碎；意味深长的空白结局。
亲爱的**猪
生命之舟上，**平静地接受、包容、妥协、反抗、戏弄，男人是从孩童到骆驼到狮子再复归孩童的循环。一种宁静的忧伤。
樱花飞舞时
中年男人扔进水中的那把刀，是对**精神**不满的发泄，他不能对自己的**怎么样，只能把愤怒发泄在青年人的身上。 青年、一对中年夫妇，两个男人与一个**，****推动着整部影片的剧情发展。 控制欲、渴望、愤怒，是人类之间最容易产生问题的感情情绪。
冰红深蓝
[影城重看]波兰斯基惊为天人的**作。①绵里藏针的控制与角力,深剖中产阶级的虚荣空虚虚伪与青年人的迷惘无知。②微妙蕴藉,冷静内敛,张力满满,大量长镜头与主观机位。③爱极水上漂一幕,移木棍&刀插手游戏,拳击收音配上**高跟。④车窗树丛叠影起首,岔路口远景收尾。⑤双眼视差主观镜头+1。（9.0/10）
周鱼
平淡中随处可见的隐喻，洞察与讽刺的一个极致。静水流深的控诉。这就是他，波兰斯基。我喜欢他，我尽力去理解他，但我想我不会太爱他，因为他在倾诉的不是苦痛，更多是冰冷。（是目前的想法，还有很多保留空间）
冰山李
8.9；不要恃强凌弱，特别是在自己的**面前
小易甫
同样是**作,给我的感觉却比法斯宾德的好很多。前一小时舒缓优美,踏水的镜头秀色无比;后半小时情节直下,演绎出一个由虚荣心,役使心以及嫉妒心交织的故事。结尾的对白很精彩。无论从叙事还是主题上都是风格显著的作品。近来看到的最好作品。顺便说一句,诺兰那一部**作真是相形见绌。
火娃
7/10。波兰斯基通过多次位置的变换使权力的争夺更显激烈，开场先是妻子在驾驶座，丈夫用手势示意停车交换座位，一处简单的位置交换，却道出婚姻的貌合神离，当*****了丈夫的权威，他破口大骂，妻子同情***、一言不发，丈夫产生妒意，准备炫耀力量的同时昭示了自身权威的危机，邀请上船的丈夫处于前景，***处于后景，两人呈现出俯拍和仰拍角度，***说他的***只能割灌木丛，在水中没有用处，体现了他的弱势，他无聊地用刀扣指甲缝、扔到墙上毫无介入的机会。绝大多篇幅漫不经心，但随着风大风静、日晒雨淋、野餐和比基尼，舵柄和缆绳隐喻牵引和控制，将戏剧张力缓慢拧紧，妻子慢慢向***释放情感信号，刀的强势也在割开风拉扯着无用帆的绳索那一刻，宣告了老水手的性挫败，***的胜利却毫无意义，因为**发现他只是继承丈夫的自大。
墓岛GRAVELAND
无论是三角形状的人物构图还是“三角帆船”皆暗示了三人之间的冲突与相互对立。而“水中刀”正是代表人与人之间相互猜疑与“恶”的一面。虽然节奏较慢，但波兰斯基在他的**作中很好的在封闭空间内近乎完美的将古典主义的运用并带有一定的“寓言化”微缩社会的构建与政治阶级影射。他人即地狱。