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斯洛伐克今年的申奥片，故事拍得很散漫，需要观者更多的主观配合，戏剧冲突都藏在背后，于是后半段影厅里甚至响起了鼾声。那段初听蛮喜欢的过场配乐，也因为过场太过*繁而渐渐有点生厌。

三刷后要降星了 剧情靠非常突兀的提到“我有个妹妹”“我有个儿子”“我的妻子”“我的第一任妻子”等等推动...实在单调；随剧情发展不断变奏的theme挺讲究； 五刷再升回四星 其实拍的是很讲究的（虽然剧情推动无力） 设计了多处对比 “受害人”曼佐看“施害者”书信与“施害者二代”西蒙尼舍克看的“受害人”档案；两处病床的子辈探视；偷窃的“道歉”与西蒙尼舍克的道歉；最妙的是还加入了斯洛伐克卫军孙辈探视桥段 **了前面貌似试图建立的“犹太受害”与“**施害”的二元对立 引入了屠犹题材影片反思的新视角；而且在**-犹**嗣双方各有心理包袱的情况下，反倒卫军孙辈对于鹿尸的陈列与**-卫军对于*****陈列的互文更令人脊背发寒 再结合乌克兰难民的支线（同样失去父亲的乌克兰儿童）这部影片的确是颇具力道的战争反

#Berlin2018# 虽说剧作和人物处处顺拐，但攒到结尾翻的那一下也算挺漂亮。乌克兰难民乱入。门泽尔竟然跟西蒙尼舍克对戏完全不落下风，傲娇劲儿把握得很好。有对“东愁”的表述，挖出来的斯洛伐克**者也暗和近年屠犹电影的趋势（尤其波兰那几部）。

is it easier for the son of a murderer than for the son of the victim?

转场过于生硬，剧情推动过于无力，导致观感太过于平淡。但大量对比意象的运用，去建立受害者与施暴者后代间的冲突，但又通过这些对比意象的深入，去模糊这两者的对立，通过大量的细节去铺垫两者的心路历程，在战后伤痕主题的片子中做的还算不错。片中大量的转场戏份虽然割裂了剧情，但通过同一配乐主题以及天气的变化表达了人物内心的变化。

捷克著名老导演伊利·曼佐和托尼·厄德曼的颠父主演的公路片，罪人与受害者的后代面对一起同车旅途中的冲突和解。把二战中**屠犹和当代的乌克兰难民都置于斯洛伐克的偏僻小镇，发现战争仿佛让时间过了那么的久，但距离我们又是那么的近，历史扎根于每个人心中可遗忘的竟如此之快而不留痕迹。最喜欢偷钱那场戏，道歉的对照性让人五味杂陈，欧盟影展***。

这年头，仿佛Road Trip能解决一切问题。

你为什么要带这种人来？因为他不知道。

摇滚**师顺风车，**老爹话题不适合搭讪，乌克兰小儿爬上树，易拉罐台灯照出一段邻里告密**秘史……在全球极右势力膨胀和欧盟逐渐**的今天，二战伤痕主题又逐渐普及起来，挺好

2018欧盟电影展。「凶手/受害人」后代结伴旅行的经典主题应该是「赎罪/宽恕」，然而本剧在后半段的发展陡然转弯——影射当下的「孤儿」主题，与**军官儿子返家后给重病父亲播放**者采访的桥段，起码在抨击「遗忘」才是让悲剧不断重演的主因。