无头的女人
La mujer sin cabeza(2008)
- 别名:无头女(港) / 失忆薇若妮卡(台)
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》
- 导演: 卢奎西亚·马特尔
- 演员: 玛莉亚·奥内托 / Claudia Cantero / 伊娜丝·艾芙隆 / 凯撒·博尔东 / Daniel Genoud / Guillermo Arengo / María Vaner / Alicia Muxo
- 类型:剧情 / 悬疑 / 惊悚
- 地区: 阿根廷 / 法国 / 意大利 / 西班牙
- 上映时间: 2008-08-21
- 片长: 87分钟
介绍: 无头的**原名：Lamujersincabeza，又名无头女(港)、失忆薇若妮卡(台)、无头的妇女、无头的女性、TheHeadlessWom…… 更多无头的女人介绍
10-07 16:51
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无头的女人原名：La mujer sin cabeza，又名无头女(港)、失忆薇若妮卡(台)、无头的妇女、无头的女性、The Headless Woman
人过中年的牙科医生维洛妮卡（María Onetto 玛丽娅·奥内托 饰）事业有成，衣食无忧，过着轻松自在的中产阶级生活。某天，她在驱车返家途中撞到不明物体。汽车没有停下，而是径直开走。但在接下来的日子里，维洛妮卡不断遭受良心的谴责，她试图让别人和自己相信那天桌在汽车上的是***。随着时间推移，维洛妮卡再也无法承受巨大的压力，将这段遭遇告诉了丈夫…… 本片荣获2008利马拉美电影节评审团**、2008里约热内卢**电影节费比西奖。
发布于2008年。由卢奎西亚·马特尔执导，并且由编剧卢奎西亚·马特尔携幕后团队创作。集众多位玛莉亚·奥内托、Claudia Cantero、伊娜丝·艾芙隆、凯撒·博尔东、Daniel Genoud、Guillermo Arengo、María Vaner、Alicia Muxo等著名实力派明星加盟。并于2008-08-21公映的电影。
豆瓣评分7.2，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为剧情、悬疑、惊悚的电影。创作于阿根廷、法国、意大利、西班牙地区，具有西班牙语语言版本。
无头的女人获奖情况
第61届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
无头的女人影片评价
这部电影证明马泰尔仍然是最富有原创精神的年轻导演之一。她的电影架构，那些不合逻辑对白的铺设，让人充满压抑感的音效设计，都极为杰出，而她挑选的演员也就非常出色的表演。《无头的**》对于观众是一种慢性窒息的感觉，而这可能就是马泰尔的意图，起码你应该对她这种翻上页的勇气感到敬佩。
阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔在她的第三部剧情长片《无头的**》中，勇敢地向观众提出了许多问题。这是一部关于道德**和社会约束变得无力的阴郁电影，故事核心是阿根廷偏僻乡村公路发生的一起肇事逃逸事故，以及这事给驾车者带来的影响。
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豆瓣评分7.2，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
丁一
有的演员靠眼睛演戏，有的靠后背演戏，而这个女主角靠一头金色卷发演戏。 有的导演擅长拍日常对话，有的擅长拍暗中有光。卢奎西亚马特尔擅长拍生命窸窸窣窣的声音。 她的电影是呢喃的语页，充满喧嚣与*动。 她的电影可以闭着眼睛看，因为听到的比看到的更多
寒枝雀静
B＋/ 类似的中产故事已经看不少了，依然能够全神贯注足以证明马特尔的能力与作者性。这种重构并非寄托于文本上的道德辨析与概念翻转，而是落实于空间与身体的切割以及阶级生活场景中的精妙调度，从而营造出微妙的眩晕感。这种眩晕感从《沼泽》中粘稠的空气凝固而来，并演变为《扎马》中“被殖民的殖民者”的惶然。
墓岛GRAVELAND
“撞击”只是一种haunted，或者说是一种并不优雅的evoke，它“闯入”中产阶级的日常之中，迫使其进行自我审视，以及一种展开的焦虑，中产阶级的负罪感，《无头的**》呈现了一种安东尼奥尼式的疏离，被构图挤压，分割的中产阶级，偏离中心与室内的大段阴影。“被惩罚”成为了改变的契机，也是一种被证明不可能的动机， 鬼魂，以及被占的宅子，haunted是一种内在化的状态，回到影片的开场，Veronica无意中选中了那个人（那条狗），并承担不断回归的实在界，一种爱伦坡式的恐怖。 卢奎西亚·马特尔影片中的人物总是想方设法地离开，却又不得不忍受空间沉重而长久的凝滞，直至消亡。
希尼莫
混乱，标题党，海报党，反面教材。
sean cheung
曖昧得太規矩，含糊得太鋒利。Martel是如此地熟悉每一個起居室，每一道門，每一張床，鏡頭走入室內，就突然充斥到整個房間。她用了很細緻的前景和遠景技巧。遠處交談的人是模糊的，近處女主角的髮梢是分明的。道聽途說捕風捉影製造懸念，在平靜的生活裡變成慢性中毒。除了太直白，沒什麼弱點。
Dear Cosmos
马特尔绝对是当今最值得研读的导演之一，尤其是她对场景空间的把握。这是一部没有建立镜头的影片：全部是内景开场，用多样式的镜头展现空间的多个层次，但抹去整体的坐标，让人如堕云雾中——这正和突遇车祸的女主相类似，在影片中她始终试图回想起**全貌，观众则也在不断尝试构筑整体印象，女主四处张望，观众则也紧盯着她不放：一种观看的互文产生了。谵妄的女主游荡在仿佛已不属于她的生活场景中，充当着“景框”的角色，这是有别于文学的独属于电影的“线索式人物”，她介乎电影与观众之间，规定着戏剧空间。当她最后发现，一切支持她经验的证据都不复存在时，她也早已认识到自己生活周遭的虚伪，人际关系被一一刺破，突如其来的空虚袭击了她，她认识到了虚伪却无法对抗空虚，于是最终她还是走回了原有的生活，和周遭的人一起形神分离。
阿树
用延綿不斷構築起來的的細緻「日常」，去製造一個自我欺騙的謊言，所有的記憶都是虛假的
Ada的B计划
将意外**的冲击与谜团隐入生活琐碎中。关于意外的想象，即关于生活的想象。大段车内的平行视角指引
喂饭
7.0 马特尔驾驭这样高概念的文本仍然能做到让概念*务于感知，甚至概念本身也由感知构建而成。这种以”事故”为核心**的电影大多都会聚焦到事故的社会性上，所幸马特尔走的是一条完全相反的路。而且我相信这条路走下去意义会更大~待中字二刷。
Chapelle L.
以為艾幕杜華 結果還是失望 同是監製但不及《臉紅的夏天》