《回忆制造》在线观看和下载

找了上野千鹤子和田房永子对谈中提到的这部1981年的日剧来看。想到上野千鹤子反复感叹，我们这一代女权主义者的遗产没有被传承下来。从这部80年代日剧到之后的同题材影视作品，不过是主角从23岁到28岁，32岁……对女性来说在家庭之外依然没有什么选择。职场上升渠道是窄的；职场***、熟人性侵仍在日常地发生；所谓的性自由对女性和男性的责任及危险是完全不对等的… 而男性角色则普通地、平常地、日常地忽略、无视女性的意愿，把对下属的、相亲对象的、偶遇女性的*扰，讲成是心动、情不自禁、永不放弃、爱…

這麽多年過去了，女性對愛情、工作與婚姻的嚮往與疑惑，以及自我在三者之中的掙扎、反抗與妥協的現實依舊沒有變；而男性在工作與兩性關係中依舊處於優勢地**現實也沒有變。可以說，前13集的劇情都是極其現實的，只有大結局，十分的烏托邦。或許，編劇想說明女性的反抗會有一個好的結局，也相信未來的社會是男女平等、互相尊重、互幫互助的。但現實是，不想安定、不願負責的男人（混混兒）永遠不會因為一個意外而來的孩子而一直從良；而骨子裏大男子主義、不尊重女性的經商男也永遠不會因為一個漂亮女性的拒絕而歸正。所以，實在不理解久美子和信貸這兩人為啥會分別愛上典夫、中城（忘記叫啥了）這兩個**！他們可是強迫二人發生關係的，或許女性都有點雛鳥情節…敗在感情史/經驗太少了。相較之下，香織的感情線好一些，但她和領導那一段也是迷…

“「所有的反抗必须是建构性的，否则，当敌手的不义稍有削弱的时候，你的正义性就崩解了，丧失了。你必须首先建构性地确认你自己的正义性，也就是说你必须跟人们分享的是你要什么，而不是你不要什么。」 你不能根据对手来确定自己的位置——不要自证，不要辩护，而要去建立。” 本剧女性立场的妥协、不彻底，原因大概就在于，所有的反抗恰恰都是建立在与对手对抗之上的，以至于她们很清楚目标却从不清楚未来，因为对于未来的话语权从不曾夺回自己手中，而总寄希望于对手转向回眸的等待 （日剧以前的视听语言啊 的确比现在好出太多倍了 电视台被流媒压缩生存空间后还能不能做点好作品起死回生啊 毕竟现在霓虹的网剧也不好看……）

男性女性描写得透彻，三位不想结婚女性最终以结婚为结局但真的幸福吗！仅对**裕子角色好感些洒脱干脆虽然期间同情过卖惨老男**试图认命好在最后如愿选择了自己喜欢的，其他两位感动于**自述的因为“爱你”，暴力犯罪呵斥命令包装成“爱情”装装可怜她们就原谅心软了但却是部分女性现实缩影，自信自己能改变他们但本性难移劣根性难改，终归像剧说的好男人不多又不给其他出路妥协于必须结婚社会氛围中…

青春群像剧背后是女性对于“<结婚>与<工作>”的烦恼，对于男性社会的愤怒与无奈。复杂的生存空间中探索自己的生存之路，创造自己的青春记忆。

40年前的古着剧，今天看来依旧很时髦，引起共鸣的点太多了，感谢热心的字幕组，因为对电影的热爱，即使单枪匹马也在所不辞。话说昭和**的女星个个明艳动人，古手川祐子，****子各有各美，当然我最爱的还是裕子姐姐的笑容，绝对是治愈系的

还以为三人会想办法去欧洲旅游的，结果这条线就这样断了…还以为吉川是自视清高的，结果居然是恋爱脑>_<最后一集是闹哪样😒

最早是因山田太一编剧，之后因《从零开始的女性主义》上野和田房对谈中提到**25岁就像过了圣诞节的蛋糕又注意到这部剧。其实这是第二集里电视播放落语提到的，用25这个数字的一致。之前问过老师退潮的左翼和暴走族们之后都去哪儿了，回答说去赚钱了。这部日剧出色地再现了这一过程，几乎穷尽了24岁女性在那个年代追求自由婚姻道路上遇到的**危险与**，尤其是第11集几乎是安田讲堂和浅间山庄的翻版。虽然最后女性在觉醒与“一人一杀”之后又回归家庭，但想想没有她们当年的觉醒与努力，当下日本对女性是否还会宽容，是要打上问号的。可能肥秋系二十几岁不到就都毕业结婚了。想想“一人一杀”太理想化，对女性要求太高了。矢岛健一当年也帅过，山田太一当年真喜欢****子和儿玉清啊，大河剧也带他俩。另外参考资料下重晓子那本国内引进了。

剧情虽狗血，但年轻**的烦恼在哪个**都差不多呢！

12集的劫婚场，映照所指再明确不过了，她们三人被警卫带出来的场面，一如浅间山庄当年被攻陷的年轻人。**希望的是对话。主流、传统根本莫可能纡尊降贵施舍耐心。而后视之一场儿戏，家长抓过来全权善后。三女的顽抗，得到男人们口头认怂，也只能向婚姻和家庭求一份来日方长。这个处理无奈、滑头又现实满满。****子扮演的飞女开始认真打工，最終回标题所谓『晴れだ日が来る』，被她一句『大家都认真起来感觉真无聊啊』，击溃了。此为一瞥。山田太一更多的大师级刻画散漫全剧，细致，精确，人物所思所行，传导出一种心跳同步的说*力。