《何处》在线观看和下载

hkiff M+：片子本身不好评价，蔡导也亲口提到美术馆放映了。但自古蔡明亮映后QA出奇葩，从北影节开始几乎每个人上来先讲一大堆自己的感想，然后问两个**问题。我真的是*了

聽你們文男文女映後提問真是如聽仙樂耳暫明了 #hkiff47

後面看完之後在場外對蔡導問：“你是否介意影迷說：比起你現在的作品，更喜歡以前的作品？”。而如果在討論一部作品的時候，只剩下導演或（完全作為工具的）主演的姓名可以討論、評價，那似乎也沒什麼討論、評價的必要了。

#HKIFF 「行者」系列越拍越好了：可能因为在巴黎，场景变换更丰富，有街头观众的反应（甚至挑衅），遮挡与显现、外部和内部呼应。在Robert Delaunay的《La Ville de Paris》前走过是一大亮点，是电影的meta元素。相遇的结尾倒不意外，原本或许有点甜腻的姚莉《重逢》的歌声，因为这异国及年代错误般的语境，倒也不显得过头。

HKIFF…还有多久，咱们这些大陆出身的影评人观众才能停止一些无病**的提问了？

#TGC 长评-梦中见前世的众生。两位角色出演过导演的《日子》，不知道是否与其有互动，是否是情感的延续，亦或者与佛家的“前世”这个元素相关的另一种情缘。他们在各自的世界活着，就如同那句前世的“五百次回眸”（《日子》）换来了今世的一次擦肩而过。尤其喜欢他们在梦中擦肩又在现实擦肩的呼应，现实擦肩时他所看到的是否是梦中，亦或者在《日子》影片中的**与分别，导演也强调做梦的男主是芸芸众生，这是否也意味着众生的佛性展现。片中歌词也同样有呼应，尤其是在导演映后提及李**的形象源于他内心的偶像玄奘一样，玄奘历经了九世轮回，在本片中如从过去走来，走进心里，走进梦里，走进现实。歌词上则是“人生何处不相逢，相逢犹如在梦中。你在另个梦中把我忘记，偏偏今宵又相逢。相逢又相逢，莫非是梦中梦。已往算是梦，人生本是个梦”

#TGHFF#和外国人一起看李**穿僧衣街头行走，步伐缓慢，和呼吸一样。不管在哪个节点睡着醒来，只有背景切换，他都一样专注。很不错的沉浸体验。

#GH60 如今这个阶段的蔡明亮已经不需要任何评价、定义或赋权，他就是一个鱼塘主，观众就是池子里的鱼，你如果喜欢这片池塘的生态，你就会悠然自得游弋其中。在这第九部“行者”系列电影中，《何处》的摄影机其实相当于一个中介，重要的并不是行走的小康，他缓慢移动的身体更趋向于一个具有地标建筑意味的雕像，所以重要的反而是身边经过的游客与影院中的观众。作为中介的摄影机可以摆放在任何方向任何位置，观众和游客才是参与这场多视点观看行为的主要动因，有趣的是看的人，而不是被看的人，作为观众的我们能注意到很多有趣的行人，但银幕后的行人通过看向小康甚至摄影机的视线与观众产生了延迟性的交汇。时隐若现的亚侬示范了一个特殊的观众/游客，并具象化这一过程；当两人在庞毕杜相遇交汇，影像产生的形势变动就成为了该片最动人的时刻。

都市的好奇与漠不关心，有机与无机，**相对静态的空间表演。（短短几年阿农的身体也练得好壮

好奇妙的體驗 小康慢慢走彷彿已是背景 每當有人留意他 和他互動 甚至捉弄他 那些人立刻成了主角 光影變化的奇妙之處自不必說了 這次顏色和光好棒 很療癒