牺牲
Offret(1986)
- 别名:Le sacrifice / The Sacrifice
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》 《主竞赛单元 评审团大奖》 《费比西奖》
- 导演: 安德烈·塔可夫斯基
- 演员: 厄兰·约瑟夫森 / 苏珊·弗利特伍德 / 艾伦·埃德渥 / 古德·吉斯拉德提尔 / 斯文·沃尔特 / 瓦莱莉·迈蕾丝 / 菲利帕·弗伦岑 / 汤米·谢尔奎斯特
- 类型:剧情
- 地区: 瑞典 / 法国 / 英国
- 上映时间: 1986-05-09(瑞典) / 1986-09-06(多伦多电影节)
- 片长: 149分钟
介绍: 牺牲原名：Offret，又名Lesacrifice、TheSacrifice。1986年剧情类型片，创作于瑞典、**、英国地区，具有瑞典语、…… 更多牺牲介绍
05-26 23:44
牺牲下载资源
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牺牲剧情内容介绍
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剧情内容介绍
牺牲原名：Offret，又名Le sacrifice、The Sacrifice
评论家****（厄兰·约瑟夫森 Erland Josephson 饰）在瑞典的家中庆祝自己的五十岁生日，年幼的小儿子刚做完咽喉手术不能发声。两人在静默中种下一株树苗期待它生出绿色的枝叶，然而就在当天晚上，电台广播了一则发射核**的消息，*******即将爆发。绝望的****向上帝祈祷不要发生战争，甚至他愿意奉献自己的一切来阻止世界末日的来临。期待世界重生的****在心力交瘁的情况下，烧毁了自己的房子。在熊熊大火中，****被救护车送进了医院。小儿子来到岸边继续为他们共同栽种的树苗浇水，一切似乎又恢复了平静。 苏联著名电影大师安德烈·塔科夫斯基生前执导的最后一部杰作《牺牲》，荣获1986年戛纳电影节***人道精神奖在内的四项**，并提名金棕榈奖最佳影片，于1988年荣获第41届英国电影和电视艺术学院奖最佳外语片。
发布于1986年。由安德烈·塔可夫斯基执导，并且由编剧安德烈·塔可夫斯基携幕后团队创作。集众多位厄兰·约瑟夫森、苏珊·弗利特伍德、艾伦·埃德渥、古德·吉斯拉德提尔、斯文·沃尔特、瓦莱莉·迈蕾丝、菲利帕·弗伦岑、汤米·谢尔奎斯特等著名实力派明星加盟。并于1986-05-09(瑞典)，1986-09-06(多伦多电影节)公映的电影。
豆瓣评分8.7，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于瑞典、法国、英国地区，具有瑞典语、法语、英语语言版本。
牺牲获奖情况
第39届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第39届戛纳电影节：主竞赛单元 评审团大奖。
第39届戛纳电影节：费比西奖。
牺牲影片评价
《牺牲》通过荒凉的景物、晦涩难懂的对话以及人们对转瞬即至的灾难的恐惧营造出了一个令人震撼的荒原的意像，一种让人窒息的压抑 。《牺牲》是一部严肃和令人困惑的影片，它犹如一曲调子激昂的挽歌，又像一首临终前充满渴望、用血与火谱写的诗篇，试图对一切做出解释，想唤醒世界改变世界。影片主角在某种意义上是导演的衣*自嘲的形象。
牺牲资源介绍
牺牲在线观看资源：目前最高清晰度为：HD，为高清版本，推荐观看。(注意：网络慢的用户不适合观看，请选择低清晰度版本观看)。
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豆瓣评分8.7，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
蜉蝣
只说我看懂的部分：回归童年，舍弃自我，展现神迹；用戏剧式极简表演解构复杂剧本；延树木伸展方向上摇与俯瞰大地和微缩房舍的对比镜头；由自言自语、思辨，直到放弃语言；标志性横摇中保持平衡构图，甚至成为半环形运镜；结尾长镜头和所有镜像的运用都太**，远远超越其他导演。影调纯净，音效完美。
胤祥
其实老塔要说的话很简单，我们这个世界，不能更好么？
卡**的微笑
找到一个《牺牲》的新版本，字幕好多了，于是又看了一遍，终于理解了整个剧情。我愿意把中间那段核战争的情节理解成一场可怕的梦。仍然有缓缓移动的长镜头、若有若无的声源不明的声音，比前面几部片子少了一些诗意，多了一些舞台剧式的场面调度。与《乡愁》一样，这部片子充满了老塔的宗教情结和终极关怀。
冰红深蓝
老塔遗作，1986戛纳评审团**。1.绝望,祈祷,信念,献祭,牺牲,希望。2.影调和色彩变换,灰暗阴冷的画面散发如临深渊的末世气息。3.微缩房舍同[乡愁],神迹展露(浮空圣交)似[潜行者]。4.老宅燃火的长镜惊为天人！5.结尾希望之树,想及[雾中风景]。6.由伯格曼班底资助拍摄。7.独白话唠后接戏剧化。（9.5/10）
Février
“一棵孤单的树 / 连它的影子也会背弃它 // 除非有一个孩子每天提着一桶 / 比他本身还要重的水来 // 除非它生根于 / 泪水的播种期”——王家新《塔可夫斯基的树》
57
这是创造者的末日情节，也是哲学**——尼采式的绝望，自由意志的**（日本、澳洲都像是逃走和示弱），语言学转向。最惊人的还是他用这么高的强度坚持自己认为必要的艺术形式，神圣的戏剧感，就像结尾用椅子搭出的积木，和大火。这是创造者的自由，是他给出的希望和安*，像宗教和酒一样。
熊仔俠
亞歷山**《鄉愁》裡的多米尼克還要自私。儘管電影的長鏡頭和場面調度力量十足，但是電影流於一個在末日為引子之下的精神自白過程。這讓人感到冗長和吃不消。自老塔被逐出蘇聯之後，兩部長片失去的似乎不僅僅是曾經賴于電影生存的母語。這樣的放逐只為老塔帶來虛假的自由和更多不必要的思考。
🫀Psyche
老塔最奇巧复杂的一部片子，充满了祷告与爱，在我们因孤独而回避生命中的一切奇迹的时候，圣灵的风吹起，让我们苏醒与复活，我们终有一天会成为一棵枝繁叶茂的花树，到那日来时，求那火烧尽囚禁灵魂的错视空间，让我们紧紧拥抱，再不分开。
把噗
@新华，画质太差，没有睡去是最大的胜利。全片笼罩着世界末日般的压抑。死亡与新生。塔可夫斯基生命的挽歌，天鹅的绝唱，仍然是一位艺术家对自身与世界发出的疑问。只有塔可夫斯基的电影才配得上**的音乐，伯格曼还差点。
摩托**
晚年的老塔变得这么絮叨，很多桥段拖沓得尴尬症都要犯了。宗教指涉那么明显，真的不用对着油画拍这么久啊。女仆都叫玛利亚了大家都明白啊。《镜子》和《乡愁》里大段梦呓一样的诗歌呢？这里边变成了Alex 和Otto 的絮叨。快找玛利亚。哪个玛利亚？就那个玛利亚，赶紧睡了她。我不知道你想整啥……