妖魔鬼怪
Les ogres(2015)
- 别名:流浪剧团之家(港)
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《大银幕奖 最佳影片》 《国际新导演竞赛 最佳影片》
- 导演: 蕾雅·菲赫讷
- 演员: 洛拉·杜埃尼亚斯 / 阿黛拉·哈内尔 / 马克·巴贝 /
- 类型:剧情
- 地区: 法国
- 上映时间: 2015-10-06(圣让-德吕兹影展) / 2016-03-16(法国)
- 片长: 142分钟
介绍: Lesogres：Theygofromtowntotown,abigtopontheirbacks,theirshowovertheirsh…… 更多妖魔鬼怪介绍
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妖魔鬼怪剧情内容介绍
《妖魔鬼怪》在线观看和下载
剧情内容介绍
妖魔鬼怪原名：Les ogres，又名流浪剧团之家(港)
Les ogres：They go from town to town, a big top on their backs, their show over their shoulder. They bring dreams and disorder to our lives. They are ogres, giants. They've devoured the theater and miles and miles of road. But the imminent arrival of a baby and the return of a former lover will make old wounds, that we thought had been forgotten, resurface. So the ***** begins! ...
发布于2015年。由蕾雅·菲赫讷执导，并且由编剧蕾雅·菲赫讷、凯瑟琳·派勒携幕后团队创作。集众多位洛拉·杜埃尼亚斯、阿黛拉·哈内尔、马克·巴贝等著名实力派明星加盟。并于2015-10-06(圣让-德吕兹影展)，2016-03-16(法国)公映的电影。
豆瓣评分7.5，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于法国地区，具有法语语言版本。
妖魔鬼怪获奖情况
第45届鹿特丹国际电影节：大银幕奖 最佳影片。
第18届台北电影节：国际新导演竞赛 最佳影片(提名)。
妖魔鬼怪资源介绍
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豆瓣评分7.5，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
momo
非常成熟的作品。绝妙之处是没有使用一次闪回手法交代角色关系，而是纯粹通过发生在现在的对话缕清他们复杂的**纠葛。
寒鸦捡枝
虽然很有疏离感，但是电影最高明的地方在于用人物间对话的捕捉，代替了一般的闪回！PS：我呆穿着小白纱裙的真美！
seabisuit
群魔乱舞的超级法式大撕*，流浪戏剧团台上演着契诃夫台下**乱搞矛盾冲突，女导演和**们的摄影把群戏处理的流畅生动，伴着狂欢似的音乐和新生又让他们完成了生活的轮回重新开始，自由自我****，比一些文青的纸上谈兵蛋*要真实有意思的多。**文化在线影展。
Strelizeia
一种生活的呈现，看似放纵而疯狂，又都在情理之中，生活就这么推着你一点点往前，无法回头。
QuietAmbassa
导演调度能力真强 群戏太出彩 尤其最后十分钟撤场以及隔着车窗的exchange简直绝了 完全不了解契诃夫 所以也没法比较 每一个人物都立体自然 在traveling theater工作一开始看新鲜有趣 渐渐的就能感受到 这不过是一个工作 背后的大小糟心事 还不是和普通人一样 甚至比普通人更多 I’m surprised that there r still people doing it 这得多爱theater啊！还要再吹mon Adèle, quelle actrice!! 😍🥰
Muyan
随手补2015系列 应为Ciné** du Panthéon所观
刍狗
是挺闹腾，不过总算闹的最凶的那几场戏还不赖
Futurama 3000
看的时候以为是像契诃夫致敬，感觉作者一定是非常丰富成熟历经沧桑的大人物，然而发现这就是契诃夫本人的剧作啊。而年轻的**女导演给了它另一种极其性感的生命力。不可多得的结合。
veridisquo
观后感：人多或许力量大 — 在赶牛的时候
法外之徒
《**里的生活》和《妖魔鬼怪》就像《名姝》里的Quigley和Wells的场域 前者的Baroque油画质感平滑精致、内部却早已蛀空腐朽 后者充斥着混乱的野性与蓬勃的生命力 现实生活与戏剧演出交织眼花缭乱 这种极端的表现形式无限扩大了艺术团的自由气息 舞台的炫目解构理性秩序 生产出狄俄尼索斯式影像 剧团人物群像穿梭于幕后和舞台间 *繁的特写捕捉放大了他们最细微的面部表情：坦率、冲动、自恋、癫狂、濒临自我毁灭的边缘 这些性格鲜明的人物又无形中在无序里构成了一种微妙的秩序 不安的情绪蓄积着动人的力量 全片最具戏剧张力莫过于丈夫“拍卖”妻子前的一段手持长镜头 自此 金钱从物化女性的工具蜕变为赋予女性价值与自我认同的助推者 而这一点在最后新生命的诞生种被推向极致