一个快乐的夏天
Hon dansade en sommar(1951)
- 别名:幸福的夏天 / One Summer of Happiness
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》 《最佳音乐》 《主竞赛单元 金熊奖》
- 导演: 阿恩·马特森
- 演员: 福尔谢·松德奎斯特 / 厄拉·亚科布松 / John Elfström /
- 类型:剧情 / 爱情
- 地区: 瑞典
- 上映时间: 1951-12-17(瑞典)
- 片长: 103分钟
介绍: 一个快乐的夏天原名：Hondansadeensommar，又名幸福的夏天、OneSummerofHappiness。1951年剧***情类型…… 更多一个快乐的夏天介绍
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一个快乐的夏天剧情内容介绍
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剧情内容介绍
一个快乐的夏天原名：Hon dansade en sommar，又名幸福的夏天、One Summer of Happiness
格兰（福尔谢·松德奎斯特 Folke Sundquist 饰）是衔着金汤匙出生的富家少爷，暑假来临，他前往叔叔的农场度假，在那里，他邂逅了17岁的美丽姑娘克斯汀（厄拉·亚科布松 Ulla Jacobsson 饰）。很快，开朗幽默的格兰就在小镇上交到了朋友——一群和他差不多大的青少年们，他们决定一起找点乐子，建造一间青年***。 可是，格兰的计划遭到了神父的强烈反对，在神父看来，他们整**手好闲的生活会毁掉他们的人生。最终，格兰还是从叔叔那里得到了一间闲置的粮仓作为***的根据地，与此同时，他和克斯汀也渐渐坠入了爱河，然而，身份差异巨大的两人，他们的情路会顺利吗？
发布于1951年。由阿恩·马特森执导，并且由编剧阿恩·马特森、奥尔·赫尔布姆携幕后团队创作。集众多位福尔谢·松德奎斯特、厄拉·亚科布松、John Elfström等著名实力派明星加盟。并于1951-12-17(瑞典)公映的电影。
豆瓣评分6.9，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情、爱情的电影。创作于瑞典地区，具有瑞典语语言版本。
一个快乐的夏天获奖情况
第5届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第5届戛纳电影节：最佳音乐。
第2届柏林国际电影节：主竞赛单元 金熊奖。
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豆瓣评分6.9，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。
Tommy
52年的金熊，瑞典电影史上划**的重要作品，一个由高帅富下乡开始的爱情故事，其中著名的**镜头是Swedish sin的开端。影片更是充满了关于乡村-城市、传统-现代、宗教-世俗、爱情-**等矛盾共生的命题。看这种电影就得假装自己55了而且还是人生中第一次看电影，要不肯定觉得无聊。
丁一
蒹*参差湖光滟潋，关关雎*在水一方，瑞典苍穹下，田园长镜头，道阻且长溯洄从之，宛在水中沚
esaurimento
note：花言巧語的初戀男孩啊。算是自戀一點的田園版羅密歐與茱麗葉。
Han
有点像青年下放农村 在田间耕作，在草间**
BobMing
当年突破尺度的影片现在看成了俗套言**。在初恋中男孩并未为将来做多少打算又极尽甜言蜜语，在上帝视角看来其对女孩更多的是倾向于对美好的占有而非真诚的付出，至少不如其对叔叔农场更投入认真。物以类聚人以群分，男孩的城中好友体现出对乡下与其中人的傲慢态度，女孩之死仿佛成他回归他们的理由。
醉梦·聊生
影片始于黑幕下的音乐，终于音乐下的黑幕，一个青年泣不成声，参加一场意外的葬礼，压抑的主观镜头下，迎击所有人复杂的眼光，青年无助奔逃，独坐河边神伤，画面渐行渐远，一个美好的夏天，男欢女爱，让一次翻车，黯然摧残。
果樹
50年代瑞典**版《大草原上的小老鼠》。女主*胸的一幕真可谓是银幕经典，在那个年代，这个镜头应该是非常大胆了。看得出来这个镜头是全片的卖点，还被做成了海报。
一二三四卌
译名挺有意思。瑞典原作《Hon dansade en sommar》直译，「她只跳了一个夏天的舞」，英文叫One Summer of Happiness《一个快乐的夏天》，从内容来看，日文译名《春の悶え》「春(意)的痛苦」更直白一点。这部电影以在当时大胆的**镜头引发了巨大的争议，尤其是把牧师作为反派的角色，尽管获得金熊，但仍在许多国家被禁。同样是夏天，两年后的1953年，伯格曼的《不良少女莫妮卡》(Summer with Monika)也有同样大胆的镜头，从此掀起了一股瑞典的性解放风。
Aislinn
没想到伯格曼的《不良少女莫妮卡》抄了这片不少情节，不过此片没后者优秀
YiQiao
从戏剧性角度看，使用景深可以产生许多令人感兴趣的效果：①通过某一可动物件在摄影机轴心内的挪动位置产生一种停滞感或惊奇感…②同时表现几个动作…③通过一个人物或物件的特写镜头**视野，使观众产生一种强烈的惊奇感…这种效果也可以在移动摄影的配合下取得…④以某一人物的侧影出现在前景上，表明整个场景是通过人物的眼睛看到的。…因此，在景深的使用方面似乎存在着两种对立的倾向：一种是以固定长镜头将人物“嵌”于布景之中，由原地不动的摄影机去突出（人物的）心理**；另一种倾向是根据特定的戏剧目的，将人物有层次地安排在镜头的不同深处，而又不因此而取消传统的镜头切分。//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p160-162