Chris Marker这部以“俳句”为题的短片奇怪地涉及现代电影理论的三个基础隐喻:画框、镜子和窗户,P1:塞纳河水从桥**过,飞鸟在**静止不动;P2:**抽着烟,她脸上是猫头鹰飞行的叠加镜头;P3:致敬卢米埃尔,俯瞰没有火车经过的铁轨。 它们均是将凝视投射到某一平面上,罗兰·**在《符號帝國》里写到,西方艺术习惯把“印象”转变为描述,俳句却從不描写什么。這與电影按时间顺序排列的镜头组织方式不同,俳句是简洁与封闭的,“似乎把世界无限地离散、分类、建构出一方纯粹由片段组成的空间。” 在此類空间叙述中,镜头呈现给观众的是偶发**,这是俳句的基本素材,并且俳句的时间没有主体,因而景深(**)不再具有重要性,而现实效果更加倚重阴影、**和色彩,将其捕捉成三个片段,也就是短片呈现给我们的形式。
吞云吐雾狮子兔
第一个片段:车水马龙的溪流小桥;第二个片段:抽烟的性感**;第三个片段:一截空旷的铁道。
AstRa
Video Haikus,又又又见猫头鹰。
漏泄**是柳条
你眼中的猫头鹰 今天没有火车经过
源
Chris Marker这部以“俳句”为题的短片奇怪地涉及现代电影理论的三个基础隐喻:画框、镜子和窗户,P1:塞纳河水从桥**过,飞鸟在**静止不动;P2:**抽着烟,她脸上是猫头鹰飞行的叠加镜头;P3:致敬卢米埃尔,俯瞰没有火车经过的铁轨。 它们均是将凝视投射到某一平面上,罗兰·**在《符號帝國》里写到,西方艺术习惯把“印象”转变为描述,俳句却從不描写什么。這與电影按时间顺序排列的镜头组织方式不同,俳句是简洁与封闭的,“似乎把世界无限地离散、分类、建构出一方纯粹由片段组成的空间。” 在此類空间叙述中,镜头呈现给观众的是偶发**,这是俳句的基本素材,并且俳句的时间没有主体,因而景深(**)不再具有重要性,而现实效果更加倚重阴影、**和色彩,将其捕捉成三个片段,也就是短片呈现给我们的形式。
月窺人
不成作品的片段實在不宜出版,頗有欺名盜世之嫌。