《战争与和平4：皮埃尔·别祖霍夫》在线观看和下载

【北京电影节展映】修复版大银幕。本该是所有角**感线的收尾，但很遗憾地落入了宣扬意识形态与民族主义口号中，削弱了主角们的感情故事线。但对***人、小鼓手、***平民的描写仍是可圈可点的。导演甚至加入了自己心脏病发后的濒死幻觉体验。三星半

这是电影史上的绝唱——什么样的剧本，才能在深度和广度上与托尔斯泰的《战争与和平》抗衡；什么样的制作团队，才能象前苏联那样不计成本、不惜代价，做到极致，只求再现经典**——上世纪60年代初，耗时5年，总投资5亿6千万美元——这是什么样的魄力啊。

1969第41届OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，PART 4。

***大火那段展现了斯拉夫的荒诞与野蛮，执行**那段简直有陀氏的风范，安德烈死亡那段宁静而又神秘，电影结尾时士兵与战俘的歌唱，皮埃尔与娜塔莎的回忆，库图佐夫的讲话，几乎达到了原著的辽阔与伟大。“他满怀喜悦的发现，生活是千变万化的；生活是伟大的，不可思议的；生活是永无止境的。"

看了一整天。再次被这个民族震撼的一天——是拥有怎么的强大灵魂能助他们熬过一劫又一劫，什么样的土地才能孕育出这样不屈善良的人们，焦土变绿地，白桦林里的悲歌，烈焰焚城后的重建，这首悲壮史诗必须由托尔斯泰来书写，电影也足以配得上其悲天悯人的宽厚，“让善良的人们，手挽手地走在一起。”屡次出现云中视角，仿佛挣脱苦难的魂灵终于目睹人间悲喜，这伟大的生活永无止境，伟大的梦想不息不灭，与脚下的大地一样深沉广博。 末章皮埃尔终于成为主角，他与娜塔莎同历痛苦与等待的洗礼，成为有资格去爱的人；安德烈弥留之际的梦境，彼嘉牺牲时的黑白切换，枪决时死者的主观镜头，雪原上圆形队伍的俯瞰，导演对原著的选取和镜头对意识的表现具有极强的风格辨识，超越流俗的实验性赋予其深邃而壮阔的意象。

“让一切善良的人们，手挽手的走在一起，让他们举起***的旗帜同为这世界谋求幸福吧。那些产生巨大影响的思想，往往是极其朴素。我的全部思想无非是如果不道德的人**在一起，可以形成一股力量的话，那么正直的**应该这样去做，道理就这样简单。”

与其不愁吃喝地腐烂在一出又一出**聚会中，不如直面生活的**~

感觉是四部里最一般的，不舍得砍砸巨款弄的大场面的时间，又为了收尾想把所有支线都照顾到，就剧情杂乱无章七零八落的样子。皮埃尔在***堵***的剧情除了一些暗示几乎全砍了；安德烈死前的挣扎和彻悟原著是花了很多篇幅的，毕竟在撤退的病榻上重逢娜塔莎也算是某种satisfaction，然而就这样草草处理了；罗斯托夫家小儿子牺牲那段非常怪诞还不如不拍；娜塔莎和皮埃尔重遇之后的尾声剧情也没有了，不知道是不是导演不想呈现娜塔莎的大妈样，但感觉这才是历经磨难后得到的真谛啊—幸福可能并不完美，但却是着地的、真实的；结尾大回顾之前的剧情用了太多定帧…总之这结局看得实在不甚满意

内容只到原著的第四部，尾声的情节只有几句皮埃尔的旁白，不过也算是最接近原著的影视版。彼嘉阵亡那一段，采用了彩色和黑白画面穿插，使孩子童真的**和**残酷的拼杀产生强烈的对比。女主角真演得好，把娜塔莎刚出场的13岁、天真动情的16岁和饱受煎熬的20岁都演出来了，没有哪一版能比得上。

【YVR-Vancity】如果说第三章奉献了最好的战争戏，那么本节就奉献了最好的劫掠戏和被迫撤退戏份。哪怕作为外人，那种国家感也随着本片观看油然而生。而Andrei和Petya（美妙的黑白彩色变化！）的做梦戏份也进一步让本片升华到哲辩思考。Pierre的角色贯穿全片也有了质的变化，结尾和开头的相互呼应随着七个半小时而有了不同的理解方式。不过，natasha这个角色，虽然能理解其存在的意义，但实在欣赏不来… 需要补书