介绍: 阿兰·***的遗作,片长37分钟,由十几组毫无关联的**镜头组成,全片只有一句台词。加斯·范桑的《大象》片名就取自这部影片,同时借鉴了它的拍…… 更多大象介绍
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剧情内容介绍
大象原名:Elephant,
阿兰·***的遗作,片长37分钟,由十几组毫无关联的**镜头组成,全片只有一句台词。 加斯·范桑的《大象》片名就取自这部影片,同时借鉴了它的拍摄手法。
发布于1989年。由阿兰·克拉克执导,并且由编剧Bernard MacLaverty携幕后团队创作。集众多位Gary Walker、Bill Hamilton、Michael Liebman等著名实力派明星加盟。并于1989公映的电影。
豆瓣评分7.9,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为短片的电影。创作于英国地区,具有英语语言版本。
大象资源介绍
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豆瓣评分7.9,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
bugz
影厂的空包弹快过期了... **处理...
托尼·王大拿
大道至简,***对“北爱问题”的思考与反诘,18起**大多根据贝尔法斯特警方报告改编,然而极致抽象化的处理,没有缘由、没有动机、将暴力不加解释的纯粹展示,使得其具有了超越原命题的普适性:斯坦尼康跟拍下稳健中略带不安,静谧中**,暴力即日常,意义何在。
小艺
就喜欢不说话的,下字幕都省了。
Eco
斯坦尼康,行走成为电影的核心。导演遗作。虽无声,但真是“于无声处听惊雷”,细思极恐的暴力。“对我们中的一些人来说,麻烦就好像我们起居室里的大象。”
失意的孩子
非常纯粹的轨迹之美,特写镜头也没有任何感情,随着人从远到近再到远,之后却再回去给尸身一个较近的长时间凝视,不知道此时是谁在现场,斯坦尼康的跟拍镜头顺滑无比,而此时镜头微微颤动,这样**演员的呼吸就没那么明显。
欢乐**
行走时的运动镜头与**后的静止凝视镜头对比,动静相得益彰,氛围阴冷,酷极了,死亡的真实与生存的虚无;印象最深的是踢足球那段,事先宣扬的**案。
Rocky
暴力与死亡被平庸丑陋真实的堆积在一起。一个斯坦尼康,一把**,若干生命的消逝的过程,力量在无尽的静谧中。
云雾敛
固定远景开场,定点旋转镜头衔接,跟拍镜头浸入,**特写展现,死亡**被迫中景凝视,此种剪接组合方式,在层层叠叠的****的结合中,向外的使观影者的情绪从感官震惊-死亡麻木-生命思索渐次推进。在**内部,静止凝视到稳定运动,再突然的由**为节点切入特写,再转而中景固定,使氛围,爆发与消逝衔接的无比精巧。没有本片也就没有格斯·范·桑特的那座金棕榈,重复**的叠加震撼也转化为了那部片子的多线叙事搭建的世界展现,没有消失的是斯坦尼康带来的那种涌动中的宏大。自76年《**》中史泰龙的台阶登顶斯坦尼康初次运用,到80年的《闪灵》中的人物所处环境展现,再到本片中的斯坦尼康塑造的上帝视角,斯坦尼康不光**的电影技法,还制造了另外的电影浸入方式。
brennteiskalt
除了射击时的特写镜头有些多余外,我在阿兰·***的[大象]里找不出一丁点我不喜欢的地方。他毫不sentimental的行走镜头和冷峻的暴力在一起产生了惊悚的效果,让人不知道谁是**谁是受害者。暴力发生的是如此随机,我们看到某些人几乎是在走向自己的死亡。这样冰冷的暴力罗列却达到了反暴力的结果。
Virgil
感觉是把哈内克爱用的**素材拍了一遍(笑),核心非常像。唯一不满的是**现场处理得太clean/neat/tidy了。Alan Clarke不喜欢用音乐,这片更是连对白几乎都没有,于是很恶趣味地找了张(甚至不怎么样的)后朋自己配成了MV(“你还是不是人啊”(笑死