某种爱的纪录
Cronaca di un amore(1950)
- 别名:爱情编年史(台) / 恋爱纪事(台)
- 豆瓣评分:
- 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼
- 演员: 露西娅·波塞 / 马西莫·吉洛蒂 / 费迪南多·萨尔米 / 吉诺·罗西 / 玛丽卡·罗斯基 / 罗西·米拉菲奥雷 / 鲁比·达尔马 / 安妮塔·法拉
- 类型:剧情 / 爱情 / 犯罪
- 地区: 意大利
- 上映时间: 1950-10-11
- 片长: 98分钟
介绍: 某种爱的纪录原名：Cronacadiunamore，又名爱情编年史(台)、恋爱纪事(台)、爱情纪事录、爱情记录、爱情故事。1950年剧***…… 更多某种爱的纪录介绍
09-28 14:22
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某种爱的纪录原名：Cronaca di un amore，又名爱情编年史(台)、恋爱纪事(台)、爱情纪事录、爱情记录、爱情故事
富商恩里克（Ferdinando Sarmi 饰）**了私家侦探卡洛尼（Gino Rossi 饰）调查妻子宝拉（露西娅·波塞 Lucia Bosé 饰）的行踪。随着侦探调查的深入，宝拉的初恋**圭多（马西莫·吉洛提 Massimo Girotti 饰）渐渐浮出水面，随着圭多而来的，还有一个隐藏多年的秘密。 原来，圭多曾经的恋人乔伊（Marika Rowsky 饰）亦是宝拉的好友，三人陷入了一场**的****之中。在一场意外中，乔伊不幸去世，而宝拉和圭多也就此分道扬*。如今，圭多和宝拉重逢，熊熊燃烧的爱火在两人之间死灰复燃。然而，宝拉既放不下如今荣华富贵的生活，却又向往同圭多真挚火热的感情，一时之间，她陷入了两难的选择之中。
发布于1950年。由米开朗基罗·安东尼奥尼执导，并且由编剧米开朗基罗·安东尼奥尼、皮耶罗·特里尼携幕后团队创作。集众多位露西娅·波塞、马西莫·吉洛蒂、费迪南多·萨尔米、吉诺·罗西、玛丽卡·罗斯基、罗西·米拉菲奥雷、鲁比·达尔马、安妮塔·法拉等著名实力派明星加盟。并于1950-10-11公映的电影。
豆瓣评分7.2，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为剧情、爱情、犯罪的电影。创作于意大利地区，具有意大利语语言版本。
某种爱的纪录影片评价
尽管1940年就开始了电影工作并拍摄了短片，10年之后的1950年，安东尼奥尼的第一部长片《某种爱的纪录》才面世。此时已是新现实主义后期，尽管他借由描写中产阶级而一度被认为逃脱了新现实主义，但这部影片在当时被低估了——实际上即由巴赞所说：从本片开始，安东尼奥尼为陷入绝境的新现实主义确立了一个新的走向——“心理的新现实主义”。本片给出了一个希区柯克式的开头，一个典型侦探故事在前三十分钟上演，但安东尼奥尼的关注显然不在此处，保拉与基多之间若即若离的关系及所表现出的道德选择才是他兴趣所在。事实上，终其一生，这位电影大师均悉心于此：“电影能够洞悉矛盾——我们非常仔细的去审视那些道德看法，我们细心研究且分析他们直到筋疲力尽。
声音的出现大大强调了电影是一门实质上“写实主义”的媒介，这种观念很快就造就了我们所谓的“零度电影风格”，即镜头转换上固定的连贯性规则，**的实验者对分镜头所探索出来的截然不同的思想，不久就被认为是过时的，最好的情况不过是外围的重要性。要避免“跳切”和“不好的”或“不清楚的”匹配，因为这样的镜头转换是不连贯的，以及将电影的**性质挑得太明了：《十月》重叠的切换被看做“不好的”匹配，杜甫仁科的《土地》中的分镜头则被认为是"含糊的"。
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豆瓣评分7.2，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
峰峰峰峰
爱情的某种纪录，这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情，千奇百怪，说也说不尽，这也只是其中一种。但要相信，爱情中，根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候，可能更多地都是在爱着自己。
mayfog
Michelangelo Antonioni，1950。**作。好吧，一个还算讲的清楚和完整的叙事吧。但，缺乏那种联系，故事里的那种好似面粉粘性的把情节扣住的东西，有些碎。片子的主题十分清晰。一切都很正儿八经，不像安东尼奥尼。最后，爱不能以猜测的名义继续。
鬼腳七
自私的**和意外的剧情，所谓的过去和怀疑都只是诱因，这两人根本无法相爱。安东尼奥尼长片**作，但是一股子**味儿，特别是打光和中距离的取景。
stknight
*****·安东尼奥尼的长片导演**作，获1951年意大利电影新闻记者协会银丝带奖。个人感觉算比较***了，不知道是不是受到了黑色电影的一些影响，影片后面女主角和**密***她丈夫，就容易让人想起《双重赔偿》，而那个侦探也是黑色电影中的惯用角色。安东尼奥尼电影中的***都还不错啊。
巅峰Futurama迷
看得出来此片对罗西里尼的模仿，就算可以把大量镜头理解为表**物的孤独，也不可否认当时的安公是对叙事中心的捕捉持肯定态度。但是在拍摄多人的相遇与冲突时太死板的影像设计挺毁电影的，而且避免蒙太奇后纯粹的长镜使用也让人疲惫。虽然也有很多惊艳的地方，几处对话场景的运镜底层逻辑和沟口健二很像。
唔想郁本郁
穿着一身华*逃逸，舍弃一段旧情暗伤
mecca
七分半。某种孽缘的回魂。悬疑爱之嫉妒与狭隘阴暗面。安东尼奥尼**作，上流社会、男女纠葛、丁字对白三元素已齐备。43-45，有点妙的过窗摇镜，53-58 室内+河岸，有大师苗头。“最糟糕的时刻来了。该穿衣*了。我宁愿一直**。”
免色
我很羨慕膠片時代的長鏡頭，尤其是安的這種現形的人身而非人眼的鏡頭調度。在這部處女長片中，幹勁十足的導演在空間的處理上野心勃勃，對待平面幻覺和三維縱深的熟*構成了尋常角度的異色空間。偵探訪問學校，無意的二維平面遭到縱深的打破；富商接打電話時頭顱與陰影的重疊下家具的參與；在巨大的鏡子面前，三人加上鏡子卻只有五個人的把戲；在螺旋樓梯情節處的處理已經是一種精湛的表演了，時間、空間、聲音與光的合奏成就了具有證據力卻不存在的世界。在情節上，那種焦躁的愁緒還沒形成，正如野心勃勃的導演一樣，帶有黑色電影氣質的故事把四角戀的攻擊性強化了，一場只發生在資產階級的庸俗謀殺在外人的眼光下成為了蛇蠍****婦與偵探的輪舞。這部電影的第二個鏡頭便是安理念的體徵，在不被察覺的環繞鏡頭中我們更近了一部，看到了面目。
彼得潘耶夫斯基
安东尼奥尼的第一部长篇故事片。在《斜面》杂志的评论中，丹·卡拉汉给了这部电影四颗星，称之为“一种新型的反射电影（reflective cinema）”...同样致力于演员“模特”的内部生活和摄影世界的模糊表面”。卡拉汉否定了“看似标准的黑色主题”，并称赞“安东尼奥尼**艺术的无与伦**美”，这将故事和空洞的人物“提升到感官的崇高境界”，将黑色转化为“存在主义诗歌”。
麻麻睇
叙事流畅，情节设置也很巧妙。剧情并没有如常演进，而是留下意外结局的同时，引发观众对道德与因果的思考。影片有淡淡的希区柯克印记，首部电影雏形也为日后作品的风格奠定了基础。不得不说的是，露西亚实在够惊艳。